《烈日灼心》观后感(精品十四篇)_《烈日灼心》观后感
发布时间：2024-12-10《烈日灼心》观后感(精品十四篇)。
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还记得大学第一节法律专业课，老师让每位同学说说为什么会选择法学，同学们各有各的见解，保护家人和爱人、法学很热门、钻法律漏洞的……五花八门，千奇百怪。问问自己，为什么学习法律呢？答案也很模糊。
随着专业知识的学习，认知慢慢清晰，觉得学习法学应该是凭借法律专业学习中获得的良好价值观念和思维能力，能在不同的职业领域获得良好的发展。幸运的是，大学毕业后，我加入了公安队伍，能够应用我的法律知识。在基层派出所工作了近十年，对法律又有了新的认知，法律是约束人的行为层面的准则，除了法律之外还有一张无形的大网，那就是道德，道德底线之外既是法律的红线。
看完《烈日灼心》，最大的感触——犯罪可能是一时的，赎罪却是一辈子。电影就展现了已犯罪又知罪而开始赎罪的三个人。影片结尾，辛小丰含泪说：
'太煎熬了，也许你们不能理解',道尽了这七年的生活状态。最后，一个漫长而停滞的镜头展示了从生到死的过程，一个法律认可的要求生命和将两名罪犯绳之以法的程序。真真是'早知如此，何必当初'.
看完《烈日灼心》，有一种怅然的感觉，为片中主人公赎罪的历程感到隐疼。观者如此，当局者更是如此，要时刻用法律和道德来规划自身的行为，不要轻易逾越善恶的界限，不要以身试法，碰触法律和道德的底线，不要让一时的冲动毁灭一生的幸福，不要亲身去体会'灼心'的感觉。
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这段历史也许已经被遗忘，这个英雄也许不会被记住，但这种精神却浸透在山河之中，永远！面对这部惊世之作，我掩卷沉思，我不得不拿自己与这位大英雄悄悄的做个对比，虽然没有可比性。当代生活中没有战争，没有杀戮和压迫，但也不能没有思想，没有信仰。
想想那些不思进取、好逸恶劳的酒囊饭袋，看看那些虚度光阴、**呻吟的病体，再瞅瞅自己面对生活，怨声载道、悲观脆弱，我感到无地自容，我感觉自己其实就是个行尸走肉！我们的伤我们的痛又算得了什么呢？衣食无忧，一切的安排就是为了学习，然而自己又做了什么，亏待父母就不说了，最重要的愧对自己的生命与灵魂。
这部电影让我读懂了生命的意义，让我看清了人生的得失，让我为曾经挥霍费时光忧伤后悔，我终于发现我应该去做什么，我活着
是为了什么，我的信仰在**，我的为人之本在**，我该怎么去面对我的生活、人生。
后记：其实生活本是很简单，好好活着，从从容容做事，坦坦荡荡做人，结交益友，保持自己的本色，为人生的追求而奋斗！
《勇敢的心》观后感
应社会学作业要求，我开始第二次**《勇敢的心》。于第一次相比，这次我们更注重背景和细节。
影片在悠扬的苏格兰风笛中展现了威廉·华莱士的传奇。在英国暴君爱德华一世的统治下，苏格兰人民生活在深重的苦难之中。在这样的背景下，小威廉姆睹了一群被暴君绞死的自由追求者的惨死，体验了父亲在战争中死去的背痛。
后来，他和叔叔一起去学习知识和剑术。后来，回到原来的村子，想过上安逸幸福生活的威廉偷偷嫁给了梅伦。但这样的生活随着梅伦被施暴未遂的英格兰军官割喉杀害结束了。
他奋起反抗，揭竿而起。开始了他传奇英雄的生涯。
随后的故事在此不赘述，我想更多的，谈谈我关注到的细节和感悟。
整部影片所不断强化的主题是：自由。正如威廉姆对苏格兰士兵们的演说一样：
“嗨，战斗也许会令你死去，逃避后你却定能生存，至少暂时能活命。从今而始，直到多年之后你躺在床上等待死亡的时刻，你宁不宁愿用这些苟活的日子去换取一次重来的机会，那仅仅是回到这个战场，一起对我们的敌人宣告：他们可以夺走我们的生命，可永远也无法夺走我们的自由！
”对于自由的追求，是威廉姆华莱士一直勇敢战斗，不畏艰难险阻原始动力。为此，他战败了依旧爬起继续为自由而战；为此，他虽发现罗伯特和英王勾结备受打击，却愈战愈勇，暗杀苏格兰贵族；为此，他明知是圈套，却依然不愿放弃任何一个争取自由的机会；为此，他放弃爱情，拒绝妥协和臣服，毅然接受酷刑。。。。。。可以说，“生命诚可贵，爱情价更高。
若为自由故，二者皆可抛。”正是威廉姆一生的写照。在整部电影中，为了强调自由，对比和对比技巧被完美地表现出来。
与威廉姆形成对比的众多人中，有残暴镇压人民，无视人权自由的爱德华一世，无能懦弱，苟活着坐等王位的爱德华二世，向英王臣服只求安稳的苏格兰贵族，在为自由反抗和继续臣服以获苏格兰统治权中徘徊的罗伯特，刑场围观麻木无知的平民。
在此谈谈苏格兰贵族罗伯特。尽管有历史事实，他在电影方面是一个矛盾的人物。他的父亲：
苏格兰的老贵族们一直灌输给他的思想是：服从国王，无视国王对苏格兰人民的暴行，从而获得苏格兰的皇权，在国王的统治下生活。面对父亲用自由换来的枯朽的余年，再对比威廉姆为自由而战的所向披靡，他不禁开始徘徊摇摆。
这样的心理也表现在他的行动上。他出卖过威廉姆，也在紧急关头救了他。最后，他完全被威廉说服了。华莱士死后，他向英军宣战，带领苏格兰人民走上自由之路。
《勇敢的心》带给人感动的情节太多，但最令人震撼的，还是最后行刑时他那响彻天际的呐喊“freedom”,表达了他对旧制度的宣战和对新生的渴望。尽管他倒下了，但他身后的苏格兰人民在他的精神指引下赢得了自由的最后胜利。
在现在的社会，我们所拥有的自由和人权已多了许多。但，需要拷问的是，我们是否具有那样一颗勇敢的心，去追求我们所希望的“自由”？我们是否拥有那样的勇气，不顾任何阻碍，不畏任何艰险，去努力实现自己的价值观，活出真实的自己？
现实中，我们更像是流浪的罗伯特，面对两条道路，放弃安逸和金钱的权利，冒着生命危险挑战强大的英**队，为自由而战；或者像他的父亲一样，过着卑微的生活。我想，“勇敢”二字的体现也拓展到抉择上。是向现实低头，还是毅然选择为理想而努力，是随波逐流，还是逆水行舟向世界传播价值观？
我想在这个世界上看到更多的人，像电影里的罗伯特一样，选择由勇敢的心引导的道路去实现现实生活。
看完本片，以上就是我的一些看法见解。最后，我将以威廉华莱士的一句话来结束这篇文章：每个人，不是每个人都真正活着
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什么是好电影？我想应该是像一道好菜或者一口极品的甜点，打开你的味蕾，各种滋味交相汇融却不突兀。吃完意犹未尽，其中体验却无法被简单描绘。
《烈日灼心》就是这样，刚刚开始以为是推理片，虽然一开始你就知道了凶手是谁，但是你仍然好奇伊谷春与小丰（邓超饰）之间如何博弈，段奕宏扮演的警察伊谷春如何确定真凶并让他现行。
故事进展到中间，你被着三名男子的关系所迷惑，影片渲染着一种神秘、朦胧、不可言说的氛围。他们到底是不是GAY？答案揭晓得很快，他们三个都是。直到小夏（王珞丹饰）脱下衣服向阿道（郭涛饰）求证的那一段，阿道露出了自己的龙头纹身，说我把我的命都给你了。我开始疑惑。如果除夕夜桥底飙车的片段还不能称之为爱情的话，那阿道此时这句话里，我分明看到了爱情。很快，小丰三人就被抓住了，并执行了死刑。最后的最后，真正的凶手落网，交代了小丰只是侵犯该名女子，并在这个过程中女子心脏病突发致死。而其余人均被真正凶手所杀。伊谷春也明白，所谓的他将小丰三人伏法，实际是他们自己设下的圈套，为的是尾巴长大后能获得轻松。
我内心一阵唏嘘。原本以为这是一部推理片，但是感情线非常饱满，三个兄弟的手足情，段奕宏与邓超之间微妙的同生共死，小夏与阿道之间的爱情，三兄弟对尾巴不离不弃甚至牺牲生命的亲情。同时，这也是一部法律片。看到最后，你或许并不觉得这三兄弟有那么的罪不可赦，热心助人的的哥阿道，屡立功劳的小丰，有点傻的比觉，你甚至会有些同情。但毋庸置疑，他们仍然要受到法律的制裁。这个时候，我猛然发觉，法律啊，真的是个好东西。它为你的道德设定了底线，它承认你的荣光，也让你直面你的错误。
小丰在片尾说，这世界上本来就没有什么好人和坏人。
那么好在还有法律。
我们很多人都生活在灰色地带，因为这个世界上绝对的事情太少了。大家眼里的老好人，可能曾经弄坏过邻居家的玻璃没有承认。杀人犯也可能抚养着被害人的遗孤。每个人心中自有一把良心的戒尺，日日审判着自我德行。许多十恶不赦的故事，背后都有许多不为人知的苦因。一旦个中缘由被合理化，是否就该原谅？
这个议题真的不好下结论，好在还有法律，至少有罪之人，必将惩之。
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在这个炎热的暑期档就快结束的时候，院线里突如其来地来了这部非常不一样的华语类型片，黑暗和光明二元对立面的打破、复杂精准的调度和完成度、有质感的镜头、花样翻新的剪辑、离奇的剧情和史上最大的内地片尺度，让这部曾经被禁的《烈日灼心》，散发出独特的气场和气质，就像是去年灿烂了一整年的《白日焰火》一般，是一部文艺范的犯罪类型片。官方给出的介绍是“灼烈揪心的追凶之途上，父女之情、同性之谊，交揉罪与义，情与法，在故事结尾却发生了变化”而电影本身的故事，却比它更为复杂。
《烈日灼心》的悲剧性主题表现地非常有意思。由邓超和郭涛饰演的所谓躲藏的杀人强奸犯，实际上却以反向的形式，代表着人性中善的至高点、道德的最高标准，一直做着“善良的送死”的行为，甚至到最后，曹保平以一种非常极端的方式把他们推向死亡，以善良的悲天悯人为由。而在这个过程中，也让它丧失了之前一直存在的可信度和普世性，使得整部电影就像是偶然与偶然的碰撞，一定程度上造成了虚假。从一开始，所有人就无路可逃，那么真实也是如此。
另一边，与这种道德所向抵触的，却是法律。段奕宏饰演的警察对陈案的穷追不舍，直到最终酿成悲剧，如同电影中一句点题的台词“法律，是介于神性和动物性的合体。它非常可爱，它知道你好，又限制你没法恶到没边儿，哪个人心里没有那么点脏事儿。”双方的这种“法外之徒”般的内核被曹保平所最大程度放大的，不是冲突和对立，而是其中的打破、融合、和解和温情。这样的立足点非常牢固，也足以令人感怀和深思。
非常可惜的是，正如前文所提及，《烈日灼心》有一个猪尾巴，这也是在上海电影节的首映礼上，大家猛烈鼓掌的时候我飞奔出场的原因。甚至说的苛刻一点，这部电影如果把最后10分钟掐掉，改成从注射死刑后进入到原著小说《太阳黑子》的结局，“死刑时就像往太阳漂浮”的拍法，很可能会真的成为一部少有的当代华语经典之作。
其实是这样的，在观影途中尤其是中间段落一直到后半的高楼匪徒戏分结束，《烈日灼心》很猛，很牛。人物的背景各色、性格鲜明，剧情走向甚至有可以混淆社会价值观念的潜质，以及会让人怀着不知道片头龙标到底怎么来的疑惑。单是把这完成地很好的40多分钟拿出来，就可以发现曹保平的厉害和老练之处：每个戏剧转折都能让你直接陷入要么紧张到身子瘫软、要么紧张到脑子短路的状态，观感极猛，张力极强，节奏掌控极好，而这也直接遮蔽了大量逻辑上的疏漏。虽然如此，但这个段落也并非完美，就算是那场令人啧啧称奇的高楼戏实际上也有遗憾，本来还以为那只可以选择的手会直接让主题往人性抉择和二元对立的彻底打破上带，没想到还是逃不出场面的刺激和动作戏份的注意力分流，算是各有利弊。
而这部电影在剧作上的缺点也在高楼戏之后被彻底暴露，产生的关于剧情走向的迷醉感一直延续到紧张过后。那些廉价说教、那些形式上刻意和突兀以及大量不知道在干什么的离奇转折和设定等问题的暴露，以及无语结尾的充满漏洞和过度的光辉人性升华的反转，突然一下，这片就这样不行了。
现在想想，这种非常可惜的、我完全无法料到的“突发事件”，自然是情有可原;这些圣洁到甘愿故意找死的罪犯，无疑更契合商业片的结局、主旋律的力量、光辉的照耀、总局的又一次胜利这些出现在市面上屡见不鲜的事件。然而，还是免不了为这结局痛惜。好好的逻辑怎么就成了更大的迷?本来非常棒的、通过各种方式达成的情感高度被莫名其妙地解释来解释去，解释到让人犯恶心的地步还不够，再来一个刻意的、突发式戏剧化神转折，再轮番地以价值观“升格”的方式不断正能量输出，电影被降格到了“终究是一处空中楼阁，假的景观罢了”的水准。原本在铺垫过程中的所有-，也在那结局下显得廉价。
值得一提的是，影片开场之前，我还在和座位边上格瓦拉的工作人员一起吐槽邓超糟糕的演技，却没想到这部电影是他出道以来最适合他的一部片，包括整个电影的选角的恰到好处，每个演员的惊人的表现，放在华语片环境中比都非常出彩。尤其是段奕宏的表演，在如此阵容下依然绽放出了极为克制却又极富力量的表现，真的非常难得。只可惜角色间离奇巧合的关系网络设定，又再度破坏了大家的努力。导演在前半段拍得如此写实，最后却突然脑洞大开，是要叫人如何才能相信最终那个莫名其妙的结局呢?“一直坚挺，突然一下不行了”的问题，大家都懂。我相信导演一定有他的道理，只是那道理我也不见得能接受。又或者，不是真的突然一下，而是创作中存在的种种小问题和审查制度下的遗憾，才导致了最后的崩盘。
依然赞美大陆能诞生如此高强度且较为出色较为成熟的，差一点能成为不朽经典的类型电影。平心而论，把这部片子放在国产大陆电影的圈内比较，落位今年的五佳(甚至三佳甚至最佳)都不成问题，也的确是内地今年至今为止的最佳电影。几乎可以预见8月底上映之后，它会引发的轰动效应、极高的票房。毕竟前有《白日焰火》，后有《烈日灼心》，好歹两者都算是大陆影片里类型片掺杂文艺片的新鲜尝试，也都是真正意义上的上乘之作。
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《心居》中，个人、夫妻、家庭，都会遭遇大大小小难过的“坎儿”。顾磊意外离世，冯晓琴被整个顾家误会、孤立。在无法避免的冷战中，小老虎成了继任的“传话筒”；而当顾爷爷无意中知道冯晓琴没钱给小老虎交班费时，特意从养老金中抽取一笔，偷偷塞进冯晓琴每周买菜的钱里。细微的计算、繁琐的拉扯，这都是当代家庭、寻常日子的一地鸡毛事。但在关键时刻，即便偶尔恶语相向，亲人依然会是相互支撑、帮扶、陪伴的倚靠。
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烈日灼心主要讲的是三个小青年被卷入一场灭门惨案，各种证据与自身心理都显示着三人就是凶手，但机缘巧合之下，三人躲了七年没有被发现，七年里，三人都有了自己不一样的职业，辛小丰(邓超)成为了警察，陈自道(郭涛)当了一个正义的出租车司机，高智商的陈比觉(高虎)因为犯案后与辛小丰的厮打，导致树枝插进左眼，脑神经受损不能正常工作，就在鱼排上帮人看鱼。
而新任辛小丰的上司伊队，刚好就是负责当年案子警官的徒弟，伊队的毒辣眼光嗅到了辛小丰的不安，使得他一直追寻下去。最终将辛小丰三人就地正法。期间故事很错综复杂，但每一幕都真的能感受到那种躲藏的烈日灼心之感，那种不安，那种惶恐不得终日的感觉，充斥着整个影片，老戏骨邓超的演技也真的无可挑剔，激情的gay吻也为艺术大为献身。
整部剧全程无尿点，真心良心之作，希望大家可以去看看。
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“赎罪的煎熬，揪心的爱情，原味的亲情”。
起初看到片名这几个字，看到“悬疑，惊悚”，挣扎着要不要、敢不敢去看这部略有害怕的电影，在各种影帝的诱惑下，终于还是在上映第一时间平息了燃烧了许久的好奇心……
一部跟随镜头切换一起推理一起猜想的电影；一部兼具影帝级别的演出诱惑和惊悚、骇人情节的电影；一部第一次在电影院强劲的空调冷风下不觉得冷反而越发冒汗的电影。
连环复杂的案件，是展现内心煎熬的必备。
对于一部悬疑片而言，扣人心弦的案情是必不可少的调料，跟随场景的步步变换，融入个个案件的击破过程，仿佛身临其境，仿佛近在眼前，甚至有那一幕幕惊险、刺激、恐慌、惊吓的“不忍直视”，却也是为铺设悬念准备的佳肴佐料，也的确为看片的感触加分不少。
理性与情感，是阐释法律正义与人性之美的。
法律，或者说是理智，常被用来判定是非对错，但有时候，法律之外也会有超乎于常理的东西，比如人之本性，比如天生就自带复杂多变特性的情感，个人印象最深刻的，当属片中伊警官与小丰单独相处时的对白，这也正是为主角内心煎熬情绪设下的伏笔，尤其是那一段关于法律与人性的阐释（具体可在片中关注，暂不剧透），自认为，那是影片最精彩深刻的触动。
在片尾那一曲“小尾巴之歌”响起时，似乎才真正感受到片子精髓的升华，超越法律制裁，游离于推理之外，人间大爱，一直存在，就像片尾那一幅海滩上自在漫步，陪伴同行的和谐画面，总不免激起人内心深处的最柔软部分。
再谈几位男神级别的主角，个个演技一流，无论眼神的专注凝神，或是台词与肢体的丰富表达，强烈的带入感，这样一部演员都深陷“不能自拔”的戏份，看过的人，又怎能轻易不动情动心呢？
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十分遗憾，我一直听闻《勇敢的心》的鼎鼎大名，但由于知道之后男主角会牺牲，所以说一直没有要去看一看它，直到PPS上好的战争片已经被我看得差不多了才观看了《勇敢的心》。
我从小是一个有英雄情结的人，相信每个男人或多或少都有这种情结，想象过自己生在战争年代为了国家和民族而浴血厮杀。尤其是在看古代战争片的时候因为古代战争基本上是通过口头流传或者文字记载，让现代人可以产生无限的幻想，甚至可以把战争幻想得很浪漫。现代战争离我们才几十年，对我们造成的创伤还没有完全平复，这才是现实的战争：血腥，残忍，暴力，种种的贬义词都能够用到，这种英雄情结会被电影的剧情和一些合适的表现手法点燃。我想说《勇敢的心》在这一点做的非常棒！
在电影里华莱士本不想起义，最终被逼起义是因为自己的女人被杀，进而引发他不满英格兰统治苏格兰的意愿。其实很简单，就是江山和美人：所有男人认为最重要的两点。通过合适的拍摄手法可以让这个挺俗气的故事表现的非常具有张力。非常大气。反观国产电影方面怎么拍都给人一种小家子气的感觉。
《勇敢的心》看完之后我感受到一种发自内心的勇敢和不屈，对自由的无限向往。可能正如影片名那样：勇敢的心！自由的心！
这几部片子看完之后都挺有感触，但不知道为什么《勇敢的心》给我的震撼是最大的。可能我也是一个热爱自由的人吧。
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《烈日灼心》是一部由中国导演贾樟柯执导，于1994年上映的电影。该片以烈日下的农民工为主要题材，通过讲述一个家庭的故事，展现了当时中国农村青年工人在都市环境中所面临的困境和挑战。本片给我留下了深刻而震撼的印象。
故事发生在1990年代初期的中国农村，主人公青年小刚为了给妹妹筹钱进城上学，前往沿海城市打工。然而，在充满炎热与压力的城市生活中，他们经历了各种痛苦和不幸。小刚受尽被城管驱赶、被雇主剥削的折磨，而妹妹小健的退学和情感问题更是给他们增添了无尽的痛苦和困惑。
电影以大量的自然光线和手持摄像机的运用，为影片创造了真实而生动的氛围。尤其是在炎热的夏日，阳光透过烟雾弥漫的空气，仿佛能够烧毁大地上一切的生机。这样的画面给观众带来了一种身临其境的感受，并让我们更关注故事中人物的情感和内心世界。
电影中展现的人物形象和情节既真实又生动。小刚这个角色被描绘得生动有力，他代表了很多年轻农民工的心境和现状。他们来到大城市，除了艰苦的工作和微薄的收入外，还得承受文化冲击和人际关系的压力。特别是小刚的妹妹小健，她的退学和逐渐走上错误的道路，凸显了农村教育差距和社会环境的负面影响。这些细节使得观众进一步理解了农村青年工人的困境和挣扎。
通过刻画农村人的心路历程，本片深刻展示了社会的冷酷无情和城市化进程中的无奈和矛盾。贾樟柯以他独特的方式表达了对农民工生活状态的关切和思考。他以真实的拍摄手法，使观众如同亲身经历一般，感受到了农民工在都市环境下的压力和痛苦。
观看《烈日灼心》后，我深深地被影片中所传递出的情感击中。我开始认识到农民工是中国城市发展过程中的伟大贡献者，但他们的辛酸往往被忽视和淡忘。这部电影以其真实的艺术手法，让我更深刻地理解到了他们背后的故事和挣扎。
作为一个观众，我也为小健和小刚的命运感到无比痛苦和抱歉。他们为了生活而奋斗，却陷入了一个个陷阱。电影中他们的遭遇，让我反思了中国社会中的不公平和阶级差距。他们那种被边缘化、没有办法改变自己命运的无力感，让我感到沉重和无奈。
《烈日灼心》给了我对社会问题的思考和感悟。作为一个观众，我认识到我们需要关注更多处于社会底层的弱势群体，为他们提供更好的机会和条件。社会应该更加关注农民工的权益，提高他们的社会地位和生活质量。
总之，《烈日灼心》是一部深入描绘中国乡村和城市的电影作品。它通过真实的艺术表现方式，向观众展示了中国农民工群体的处境和困惑。作为一个观众，我深受触动，并开始思考如何为社会的发展作出自己的贡献。我希望这样的电影能够引起更多人的关注，推动社会正义的发展。
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电影《烈日灼心》观后感想十谈《烈日灼心》(文/苏沫)1、片尾伊队长的**疑惑：他们为何要求死呢?这是一个误导。
首先，辛小丰和杨自道“求死”的动机解释是成立的：因为爱。问题在于故事并没有提供两人和“求死”相匹配的动作，两人最初是想跑的，最后因为尾巴要手术才没跑，最终二人不是“求死”而是“坦然赴死”，相比之下三兄弟里的高智商陈比觉才是“求死”，他有一个强烈的行动：
自杀。如果想要小丰两人“求死”，给他们设计的动作应该是自首。2、伊谷夏去找杨自道，结果把伊队长引到了租屋，从而让伊队长完全确认了自己的推断，这个设计的叙事意义上太过单一，完全是为了让伊队长发现小丰二人的租屋，技巧上比较刻意。
三。以牙还牙和杨自道解释了另一种可能性：犯罪的人不敢爱。这条支线丰富了主线，有着非常浪漫的感觉。缺点是太偶然，太薄。尤其是王珞丹的表演相当激烈。他们相处不了几天，但分开时却感到心碎。
4、房东大叔完全没有角色意义，他窃听了那么久，还记在纸上，这么努力，最后只为伊队长做了嫁衣。他本人没有任何动作和反应，不太真实。在他窃听过几次后该会有一个犹疑：
你想报警吗？答案是不，因为他们是好爸爸。如果这样设计，还能和伊队长这个角色相呼应。
5个。辛小丰是最有代表性的可能性：罪犯总是处于焦虑状态，被悔恨和良知折磨。所以太阳灼伤了心脏。太阳不仅是法律的制裁，也是道德的拷问。
邓超很好地把这种紧张感演示出来，到最后天台上辛小丰被逮捕时说：“其实我们一直在等这一天。”台词将这种焦虑完全总结出来。
另外，邓超的这种表演在跑男里当间谍时就见过了。6。陈比觉是最后的可能。这个角色一动不动，一般作为背景存在，但我们可以观察到他对尾巴的热爱。他装作智障，对警察撒了谎，没有被逮捕，但他的最后行动非常有力，比辛小丰和杨自道更有力量。他自杀了。
7、最后天台那场戏，最终来逮捕辛小丰的是那个游离于案情之外的**，这很奇怪。前面的情节已经建置好了：伊队长是个既信仰法律也有人情地人(类似于《白日焰火》中的廖凡)。
伊队长应当做出一番挣扎最后亲自完成“逮捕”这个动作，即使不这样，也应当呈现他把一切告诉**的场景，然而并没有。8、这个**的叙述动力有两个：三兄弟到底会不会被抓;七年前**的真相到底是怎样。
二者分别是警匪片和侦探片的叙述动力。两个问题片尾都解决了。尤其后者，一般会猜测这个**有隐情，实际上也的确有隐情，但辛小丰当年的一念之恶是真实的。
9、拿着斧头的协警，他的死有些多余，虽然制造了一定危机感，但也有些分散注意力。10、三人对尾巴的爱其实不很有说服力。当初他们逃走、隐姓埋名，应当担惊受怕了许久，在最初这段漫长的煎熬岁月，他们不能和外人有太多交流，也不能去爱别人，只能紧紧守护着秘密，在这种状况下，照顾年幼的尾巴可能是他们的唯一慰藉，这既是赎罪，也是独一可以去爱的途径。
如果这部电影中出现，他们的死将更令人信服。
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学院：地质学院班：勘探技术与工程2011-1班
姓名：相光辉学号：***
这应该是我第二次观看这部影片了，以前我在高中时就看了一遍，在我看来这应该是一部很有意义的电影，是一部优秀的电影，尽管它的拍摄时间很早，但是它一点也不逊色于现在的很多电影，看过之后，我认为它把爱情和战争这两个永恒的主题有机的结合在一起，十分突出了爱情，自由的伟大和战争的残酷。主人公最后那个“自由”喊得振奋人心。英雄的离去，风笛的忧怨。
激励苏格兰的起义也激励我们勇敢地生活。
在我看来，这部影片不仅是战争片，更是一首歌颂人类民族气节的史歌，是一部耐人人寻味的的史诗级巨创。
这部电影以英国的民族解放战争为背景，讲述了苏格兰民族英雄威廉姆，为了给爱妻复仇而卷入抗击英格兰殖民者的战争中 ，最后一发不可收拾，华勒领导起让爱自由的民众，为解除英格兰的奴役而战，最后英雄之子——威廉华勒以牺牲自己挽回了战争的格局，苏格兰人民获得了自由，最终获得了永远的解放。当威廉华莱士还是个孩子的时候，他的父亲，苏格兰的英雄，马索
华莱士在与英军的斗争中牺牲了。他在父亲的好朋友的指导下学习文化和武术。时光飞逝。为了巩固他在苏格兰的统治，爱德华国王颁布了一项法律，允许英国贵族在苏格兰享受新婚第一晚的权利，从而使贵族忠于王室。
伊莎贝拉公主是一位果断的才女。她知道这项法律会使英国贵族对苏格兰感兴趣，但会引起苏格兰人民的反抗。年轻的华莱士学成后回到家乡，向美丽的姑娘梅隆求婚，并愿意做一个维护自己和平的男人。然而梅伦却被英军无理抢去，并遭杀害，国仇家恨使华莱士终于爆发了，他孤身一人闯进英军驻地，杀死了多名英军。
在广大村民高呼“英雄之后”的呼喊声中，他们揭竿而起，杀英兵宣布起义。罗伯特是苏格兰贵族，他想成为苏格兰贵族。在他父亲布斯的怂恿下，他假装与华莱士结盟。华莱士打败了前来进攻的英**队。苏格兰贵族委员会授予他爵位，并任命他为苏格兰的保护者。
华莱士却发现这些苏格兰贵族考虑。的只是自己的利益，丝毫不为人民和国家前途担心。爱德华派伊莎贝拉参加和谈以缓和局势。
但由于英王根本不考虑人民的自由和平等，只想以收买华莱士为条件，和谈失败了。伊莎贝拉回去发现和谈是个幌子。英国国王加入了爱尔兰和法**队，在华莱士包围了苏格兰军队。她很快给华莱士寄了一封信。大军压境之下，贵族们慌作一团，华莱士领兵出战，混战一场，短兵相接中，他意外发现了罗伯竟与英王勾结，不禁倍受打击。
为了缓和局势，爱德华国王派媳妇伊莎贝拉参加和谈，但伊莎贝拉爱上了华莱士，来到营地向他倾诉真情。他们陶醉在爱情的幸福中。英王再次提出和谈。华莱士知道这是个陷阱，但为了和平，他仍然答应去。
爱丁堡的布斯设计了一个阴谋来抓捕华莱士并把他交给国王。罗布对他父亲的诡计很生气，华莱士最终被判处死刑。伊莎贝拉无法求情。在国王死前，她告诉国王她没有带王子的血，孩子很快就会成为新国王。
华莱士刑前高呼“自由”震憾所有人。华莱士，已经不仅仅代表一个人，而是一种精神，一种信念，已经转换成为自由而战的坚强信念。整个苏格兰人从此联合在一起，为自由而战，并最终获得胜利。
每个人都有一颗勇敢的心，每个人都有一个坚定的信念。一个人的长逝，却唤醒了人们的坚定信念，用一颗勇敢的心去克服一切困难，那么，他的离去就会成为永恒，成为你我更加坚强有力的动力源泉。几星期后，在受封时，罗伯高呼前为华莱士报仇的口号，英勇地继承华莱士的遗志对抗英军。
我觉得华莱士是一个真正的英雄。苏格兰人的浴血奋战捍卫了自己的尊严与光荣。如果人类没有自由，那么一切都将消失。
物质世界，如金钱和利益，精神文明，如文化和交换，必须建立在自由的基础上。而且人与人之间的相互尊重与理解。自由，多么崇高的理想，是一种美丽而不可侵犯的信念。自由是华莱士和苏格兰人民的理想。他们为自由而战。虽然华莱士死于战争，但他把自由留给了勇敢的苏格兰人民。
自此，他们唯一的信念就是——自由。
华莱士是勇敢的，即使在他尚年幼时知道父亲的死也会拿起剑暗示内心的愤怒，叔父却把剑拿开，他对华莱士说，“我会先教你用脑子，再教你用剑”。一个英雄不仅要有勇气，更要有智慧。华莱士从父亲那里继承的勇气是他生命的雏形。然而，有勇气的人是软弱的。他叔叔把他从家乡带走，周游世界，是他充满智慧。
正是有了勇气和智慧，华莱士才能忠于对自由的向往，带领苏格兰人走向光明的未来。
可以说这部影片讲述了一个由男孩儿褪变成男人的过程，是艰辛的、是充满充满血泪的人，只有在巨大的悲恸前才能释放出自己最大的潜能。爱是一个人的支柱和动力。对家庭的仇恨是每个男人永远无法忘记的责任。是的，即使面对自己的战友，面对钟情于自己的王妃，面对敌人残酷的刑罚，面对无辜百姓的指责咒骂，他依旧毅然地喊出：
“自由万岁！” 这段历史或许早已被人淡忘，这个英雄或许没人能记起，但是这股精神却浸透在山河大地之中，世代永存！说到这里，我不由得为英王统治下的人民悲哀，为什么他们会甘愿在英王的统治下愚昧的活着，这也不由得让我想起了二战时期日本对邻国的侵略活动，实际上这和当时英国的情况很相似，就那中国来说吧，日本的侵略活动，在中国的角度来说，日本的侵略是非正义的，是残暴的，对中国造成了巨大的伤害，犯下了滔天罪行，中国人民的反抗也就是理所当然的，但是日本民众在日本军国主义的糊弄下，支持了本国的侵略活动，但是在他们的心中这是正确的，因此民众的愚昧是最可悲的。
这部影片被很多人推为男人必看的电影，华莱士对爱是忠贞和执着，影片从头到尾都是男性的诠释和演绎，只出现了两个女主人公，一位是华莱士童年时以一支蓟花触动了他一生的村女莫伦，一位是嫁给英王爱德华一世的无能儿子的法籍王妃伊莎贝拉。这两位女主人公相继爱上了勇敢睿智的华莱士，除了战争之外，还上演了两段悲壮的爱情故事作为线索。故事中华莱士率众起义的动机是为被英格兰贵族杀害的爱妻报仇，不能不说华莱士是一个钟情的人，在我看来这也是一个男人能够吸引人的地方之一，也才有了后来的王妃的爱，与历史相符与否已经无人再去追究，人们注意到的只是一位英雄的诞生是源于他心底最温柔的那束情愫。
片中的爱情描写不仅以剧作家的调剂之笔出现，它更体现了历尽军旅生活的华莱士铁骨柔情的一面，对爱情生活的无限忠诚，令华莱士这一血肉之躯更具感染力。
面对这部惊世之作，我掩卷沉思，我不得不拿自己与这位大英雄悄悄的做个对比，虽然没有可比性。当代的生活没有战争，没有杀戮和压迫，但不能不没有思想，不能不没有信仰。想想那些不思进取、好逸恶劳的酒囊饭袋，看看那些虚度光阴、无痛呻吟的病体，再瞅瞅自己面对生活，怨声载道、悲观脆弱，我感到无地自容，我感觉自己其实就是个行尸走肉！
我们的伤我们的痛又算得了什么呢？衣食无忧，一切的安排就是为了学习，然而自己又做了什么，亏待父母就不说了，最重要的愧对自己的生命与灵魂。这部电影让我读懂了生命的意义，让我看清了人生的得失，让我为曾经挥霍费时光忧伤后悔，我终于发现我应该去做什么，我活着是为了什么，我的信仰在哪里，我的为人之本在哪里，我该怎么去面对我的生活、人生。
我们有过光辉的过去，我们有过成功的喜悦，但是，我们都会有灰心丧气的时候，都会有失去信心的时候，迷失在自己给自己设计的方向里面，只有做适当的调整去适应变化的环境，但无论如何，做人还是做事，我们的内心都要有坚定的信念，不抛弃不放弃，要用勇敢的心鼓舞自己变得更高，更强，更快。学会忘记，是为了更好的记住。加深印象，是为了更快的转变。
《勇敢的心》给我们带来了一段壮阔宏大、赏心悦目的欧洲中世纪战争画面，也带给了我们两段回肠荡气的爱情故事，塑造出刚毅、机智、富有正义感的英雄形象。影片表达了忠诚与背叛，正直与狡黠，无私与自私的主题，在自由与正义这一人类永恒的主题的感召下，华莱士跨越了时空，也跨越了民族与国家的界限。
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这部电影的一大亮点是对人性善恶的探索。什么是善，什么是恶？坏人可以性善，好人可以作恶？电影的观点是人无至善，也无完恶。这三名逃犯有正常人的善恶观，但无论怎样，我们都不能轻易原谅他们的大罪。
十四年的逃亡生涯，留给我们无尽的回望，是人性的本能，迫使他们选择了逃离，我们没有办法再去假设当初他们若束手就擒，后来又会发生些什么。在生活、道德和法律之间，有三个人选择生活。我们可以理解，这是对生命的尊重，但对于一个家庭五口人的突然死亡却没有任何解释。三人作案后，亦会行善，那在常人眼里就是好人，谁又会把杀人于之相联系，不仅如此三兄弟还收养了“尾巴”，精心呵护全心照顾，甚至是为了她献出了自己的生命，有人说这是为他们“洗白”，来迎合主旋律，但我看来这并不是单纯的洗白，而是突出善恶的关系，关键也是为了突出主题，不是所有罪可以恕，杀人偿命，古来有之，不论罪过大小，犯罪了终究要受到惩罚，这也算是为和谐社会的法治化建设提供了正能量吧。
影片最后，他们因为选择给女儿筹钱治病，放弃逃亡而最终真相败露，他们承认一家六口都是他们杀害的。但事实是他们只杀了女孩的母亲。在电影里，他们没有说实话。因为他们逃脱不了内心的谴责、道德的审判，他们无时无刻不忍受着掩盖真相的煎熬。
在他们和养女一起走过的这7年里，他们和她建立了深厚的感情，比起让女儿知道实情，他们更愿意选择死。正如邓超在影片结尾所说：“我们实际上在等待这样的结果。
这是一个救赎的过程，然而，他们的救赎太过不宽容、痛苦，他们陷入了情感的绝望。当沉重的呼吸声充斥着耳膜，漫长凝滞的镜头展现着一个人从生到死的过程，看着一个被法律认可的索命程序，将两个罪犯送上天堂，却在主角咽气的刹那，看见他眼角的泪水，这是一段赴死的情感。
在道德的拷问下，影片以孤独收场，让人感叹世界的无常：好人可能成为罪犯，罪犯也可能成为好人。在道德正义的尺度上，衡量的是人的内心和事实的真实。
说实话，看完《烈日灼心》后走出影院，还是有一种怅然的感觉。其实，在看电影的时候我想到了《白日焰火》。《白日焰火》和《烈日灼心》都是上乘之作，都有着犯罪与警察之间的千丝万缕的情愫，两部**都认真的看过，但是说实话，更喜欢《烈日灼心》，因为它并又有那么的文艺，更容易被接受被理解，更容易走进人们心里。
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心居这部剧很离谱，看到一半谁能想到葛父突然被调查，降职，提前退休，手上的几套住宅都被收回去，顾昕葛玥赶紧搬出来划清界限，两千万的豪宅失去了岳父母的支持，还贷成为问题，只能转手卖掉。还好顾士海还有一套两室的房子，装修后也能住进去，一家五口人住没问题。
顾昕工作上被调到偏远镇上，升迁的机会被别人抢走，活成了一个笑话。
早晓得也不多此一举了。先被人骂癞蛤蟆吃天鹅肉，现在天鹅成了鸭子，两头落空，面子里子统统掉光。
生完孩子的葛玥彻底被顾昕无视，说话不理，就当没这个人一样，后来还和冯茜茜搞到一起。顾母更加对葛玥摆起了婆婆的谱。
我觉得顾昕这个人就像一个忘恩负义的墙头草一样，风向不对立马调转方向，这种人真是晦气。
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对于电影来说，到底如何才算得上“好”。每个人心中有一杆秤，即必须能够让人思考，让人感受到情节的冲击力，不是平淡如水，更不是平铺直叙。从这个意义上看，导演曹保平的电影《烈日灼心》算得上是一个上乘之作，但也有狗尾续貂的嫌疑。所以，且让我们来看看这部电影的容貌吧！烈日灼心，其实从电影的名字也懂得其中的细节，“灼心”之难受，能够让人们感受到无限的伤痛吧！
电影从一桩灭门惨案开始，就在七年前，福建西陇发生一起惨绝人寰的灭门惨案，某别墅内一家五口同日惨死，在社会上引起极大的震动。如果按照破案的路数推进的话，这明显就是一个悬疑片。好的是，故事没有这样铺陈，而是从几个嫌疑人的现在生活开启，他们尽管是“杀人犯”，但是都希望“改邪归正”，都希望有正常人的生活，而现实中，他们也做到了，分别有了属于自己的“工作”。尤其是邓超饰演的辛小丰，竟然混进来警察的队伍中，这无疑是一个巨大的讽刺。
王小波在他的小说《我的阴阳两界》中写道，很多人生活在一个阴阳的世界中，一个是阴的，就是自己的阴暗面，这里只有自己知道内容，都是不得见人的内容，比如你的违法乱纪的事情；而你又生活在阳的一面，这里你可以公开身份。所以《烈日灼心》更是如此，当嫌疑人杨自道（郭涛饰演）、辛小丰（邓超饰演）、陈比觉（高虎饰演）逍遥法外。如今，这三个人都在厦门过活，杨当起了出租车司机，小丰加入了警察队伍，因意外变傻的陈则带着三人捡来的女孩尾巴栖息在亲戚的渔场中。可见，阴阳两界，对于他们来说多么合适！
但是，情节的变化就是惊心动魄的，当拥有丰富办案经验的伊谷春（段奕宏饰演）调到小丰所在的队伍担任警长。伊颇为器重能力卓越的小丰，但嗅觉灵敏的他也隐隐觉出这个男子和当年的灭门惨案有所关联。所以，警觉的起来，都让警队队长和警察辛小丰之间的关系变得微妙十足。你可以想象一下，当你是个杀人犯，但进入到警察队，队长还对自己十分警惕，这其中的关系如何处理？是不是可以“灼心”来形容呢？而就是在这里，我们看到了邓超演技的爆棚。
而郭涛饰演的道哥，却结识了警队队长的妹妹小夏（王珞丹饰演）。如果按照世俗的逻辑，爱情总是疯狂的，道哥和小夏之间可以有爱情，可以有婚姻，但是由于道哥的杀人犯嫌疑人身份，让这两个人的爱情从开始就充满了不确定性。尽管，王珞丹的裸背一度成为这部电影的“亮点”，但是却不能够改变这部电影悲剧的现实。最后，道哥的落网，小夏的悲伤，都是小说已经确定基调的内容，电影只是一种衬托吧！
在高楼上貌似追赶凶犯的那场戏，当警队队长命悬一线的时候，很多人想的是辛小丰放手，那么，警队队长死了，犯罪嫌疑人也就死无对证了。但是，没有放手，已经注定了“主旋律”的结局。本片根据须一瓜的长篇小说《太阳黑子》改编，而在几个嫌疑人都被注射死刑的时候，就应该结尾了，可惜往后的内容都成了狗尾续貂，这才是最大的“败笔”。
段奕宏的出演，邓超的演技，郭涛的放浪，其实《烈日灼心》希望传递的信息，总是那样“法网恢恢，疏而不漏”，这是主旋律需要的，更是法治社会需要的。好的是让观众看到了邓超等人的演技，看到了王珞丹的“献身”，这些都是这部电影堪称“良心电影”的标签，错误的就是无限度的延长其内容。要知道，在关键时刻结尾，永远都比冗长来的有效。
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