视觉设计转正总结|视觉设计转正总结(精品10篇)
发布时间：2023-06-11视觉设计转正总结(精品10篇)。
⬢ 视觉设计转正总结
1.负责公司自媒体(官网、微博、微信、抖音、小红书等)平台页面风格创意设计及图片处理美化;
2.参与新媒体微信公众号选题、效果基础设计与美术处理(排版、图片、海报、广告、FLASH动画等);
3.参与线上线下活动方案的策划、创意、执行以及汇报和总结及PPT排版制作;
4.参与创意讨论，提出视觉创作思路，能够根据受众定位进行海报、主题图片创作和开展市场宣传工作;
5.负责公司婚礼、展会、行业活动等事件的图片处理和保存;
6.搜集图片素材及海报，建立新媒体图片库;
7.完成领导交代的其他任务。
⬢ 视觉设计转正总结
1、具备国际视野，有丰富的品牌或营销项目经验，具备受大众视角及客户思维，较强的美学理论基础；对化妆品行业有一定的理解和认知，8年以上的视觉设计经验；
2、具备视觉与商业逻辑思维，善于用视觉传达品牌内容。有视觉设计的'成功案例，具备线上店铺形象设计和线下零售店视觉风格和规范产出经验优先；
策划能力；有一定图文功底；思维敏捷；思维开阔，以创意为乐，调性强，具有动手能力及美术鉴赏能力；
高质量的完成工作、勇于承担责任，并且对结果负责。
⬢ 视觉设计转正总结
的整体形象设计、店铺装修、商品展示设计、详情页优化、整体布局；
拼接、颜色调整、背景处理、产品描述美化；负责品牌整体形象的创意设计，把握店铺的整体风格和视觉呈现，全面提升网站的整体视觉效果；
活动策划，设计相关广告Banner、海报并对效果进行跟踪；
4、负责对品牌的创意策略和创意构思进行提案工作，熟悉各平台特性，根据平台设计相应推广页面及图片，保证图片点击率及转化率，以及页面访问深度；
专业培训及指导创意设计，监督创意设计的作品质量。
⬢ 视觉设计转正总结
一、工作总结
今年以来，在视觉设计岗位上，我积极投入工作，努力完成各项任务。在各项项目中，我凭借扎实的专业知识和创意思维，成功地完成了一系列视觉设计工作，并得到了领导和同事的认可。
在这一年中，我参与了多个项目的视觉设计工作，包括品牌宣传资料设计、网站UI界面设计、产品包装设计等。在这些项目中，我不仅将公司的品牌形象全面贯彻，还注重与市场趋势相结合，以突出公司的特色和竞争优势。同时，我通过积极与销售、市场等部门的沟通合作，不断改进设计，不仅提高了视觉效果，还最大程度地实现了市场需求。
我还积极参加各种设计相关的培训和学习，不断拓宽自己的设计技能和视野。比如，在UI设计方面，我学习了最新的设计趋势和技术，不断完善自己的设计流程和工具使用能力。我还关注用户体验设计领域的发展，学习如何将设计更好地服务于用户，并不断关注用户反馈，进行视觉设计的优化和改进。
二、工作亮点
1. 创新设计
在今年的视觉设计工作中，我注重创新和个性化设计。在品牌宣传资料设计中，我运用了大胆鲜明的色彩搭配和独特的排版方式，使公司形象更加突出。在产品包装设计中，我注重产品特点和目标受众的关联，通过设计独特的包装形式和图案，提升了产品的辨识度和吸引力。
2. 团队合作
作为一名视觉设计师，我深知团队合作的重要性。在工作中，我积极与销售、市场等部门进行沟通合作，不断收集和理解市场需求，同时也根据他们的反馈进行相应的调整和改进。我与其他设计师形成良好的工作关系，互相学习和借鉴，共同进步。
3. 学习与成长
视觉设计是一个不断发展和创新的领域，我意识到自己需要不断学习和成长。在过去的一年里，我积极参加各种设计培训和活动，不断充实自己的设计理论和专业知识。通过学习最新的设计趋势和技术，我能够更好地将创意转化为实际的设计效果，并提高自己的设计能力和水平。
三、工作反思
尽管在今年的视觉设计工作中取得了一定的成绩，但我也发现了一些不足之处。我在项目管理方面还有待提高，有时候在时间安排和任务分配上还存在一些问题。我在创新设计方面还有进一步提升的空间，需要更多地开阔视野，不断学习和吸收新的设计元素和理念。我需要更加深入学习用户体验设计，以更好地将设计与用户需求相结合。
四、未来计划
在未来的工作中，我将进一步提高自己的设计能力和水平，注重用户体验设计，不断优化和改进视觉设计效果。同时，我也将加强团队合作意识，与其他部门更好地进行沟通和协作，实现共同的目标。我还将积极关注行业最新的设计趋势和技术，不断更新自己的设计理念和方法，保持对设计的热情和创造力。
结语
在过去的一年里，我在视觉设计岗位上取得了一定的成绩，完成了一系列的视觉设计工作，并通过与团队的合作取得了良好的效果。但我也发现了自己的不足之处，需要在项目管理、创新设计和用户体验设计等方面继续提升自己。在未来的工作中，我将更加努力地学习和成长，为公司的发展贡献更多的力量。感谢公司的支持和信任！
⬢ 视觉设计转正总结
广告是生活常见的艺术形式，经常出现在我们生活的各个领域。广告设计通过其传递给受众感知的视觉感受来吸引更多观者。下面是小编分享的广告设计的视觉传达，欢迎大家阅读！
一、0.3秒效应 在广告设计的视觉传达过程中，作品突出的视觉效应能给人留下深刻印象，正如瑞士设计师RalphSchraivogel所说，“它通常能在两秒钟内抓住你的注意力，但让你在很长的时间里发生兴趣。”优秀的广告设计作品，让人短时时间内识别却过目不忘。通常说，受众在浏览一幅广告设计作品时，0.3秒钟最长不超过2秒之内对一幅作品产生兴趣，那么这幅作品的视觉传达的冲击力强，抓住了受众的眼球，为进一步的视觉传达的完成奠定了基础；一张广告设计作品在视觉传达时，若是受众在2秒钟内没有打动受众的视觉或是受众多作品没有发生兴趣，那么这幅作品就缺乏感染力，他很有可能马上就被丢到垃圾箱里。因此，广告设计作品的感染力、注目力至关重要。0.3秒效应的实现，受到精妙创意、独特的表现、震撼的冲击效果和奇特视觉语言的影响。巧妙的创意就是一个精到的点子（Idea），往往是短时间内识别确是长久不忘，创意是广告设计的灵魂，是告知受众作品理念的问题，是解决“是什么”的问题，这正是与人沟通的桥梁和纽带，精妙的创意在人们经意与不经意间就建立了人与作品的互动，产生情感的共鸣。独特的表现，增进作品的渲染力度和画面的深刻性，作品的表现手段繁多，针对一个创意，有的表现手法平淡无力，有的表现手法平中求齐，有的表现手法帅气震撼，有的表现手法独到巧妙，画面的表现力度强则易被人们识别，表现力弱则乏味无力不易感染受众。震撼的冲击力是广告设计的特点之一，冲击力强的作品，容易被人们识别解读；冲击力弱的作品，不易在视觉海洋中崭露头角，因此，强化作品对比力度和对比效果，易抓住人们眼球促进识别。视觉语言的奇特性特点在广告作品中重要之至，独特性语言，容易让受众产生好奇心，实践证明：人们对新奇的事物容易产生强烈的好奇心，正是这种好奇感的驱使，促使人们不断探索，求新。因此，奇特的视觉语言会吸引观众的注意力，抓住人们的眼球，促进广告设计的视觉传达。 二、读图时代 随着工业革命后印刷业的发达，报纸、杂志、广告等传播媒介的激增，图像的印刷实现、传递信息功能加强，加之现代技术如摄影、计算机等媒介的出现，使图像的.表现多样化、内涵及外延的视觉语意作用得到有效的发挥，其传递信息量大、形象生动、形式多样、内涵深刻，受到广大受众的欢迎，原先文字的主导地位演变成了辅助地位，在作品中起到点睛、说明、补充、强化等作用。在一张作品中，图形图像的主导作用，就是一张图像的视觉冲击，因此，就需要对主体设计插图的表形表意功能加强，以创意的语言、适当的形式和有力的表现来强化其主导作用，增进画面的张力表现和冲击力表现，来吸引人们的视觉使之过目不忘，给人留下深刻的印象；强化设计插图的同时，调整色彩关系及文字的处理，使画面图说道理，文字点睛强化，对比和谐的整体。实践证明，当人们翻开书本时，在接触人视觉的前0.3秒是设计插图，其形象多样生动容易抓住人们的视觉，当仔细阅读时，文字才起到解释、说明、点睛或强化的作用。因此，在现代社会进入读图时代的同时，强化设计插图的创新性、趣味性、深刻性及个性表现，有助于视觉传达的有效完成。 三、视觉中心 一张作品的中心点是两个对角线的中点，这是作品的绝对中心；而人的视觉中心是在绝对中心的片上一点的位置，这就造成了视觉中心与绝对中心的偏移。人们在识别一张作品时的视觉习惯是向上的、轻松的而非向下的、压抑的视觉感，因此，在作品中的重心发生偏移。视觉中心一般是力量均衡的中心点，亦或是物象表现的重心、主要发散视觉张力的圆心点，这个中心点首先给人们强烈的视觉感受，产生“视觉重量”，感觉画面中心的元素要比画面边缘的元素要轻。因此，在视觉中心地带强化主体形象，容易先抓住人们的眼球。在作品设计的过程中，调整画面的重心主要包含：一是版面构图、画面布局的问题，画面的布局就是作品中可识别形象的存在、构成的关系，是位置的和谐处理，调整视觉可识别的物象之间的关系，主要涉及到的有形物象的大小、面积、方向、空间、疏密、聚散等形式要素及其之间的对比与协调的关系，使之达到视觉重心的均衡与稳定；二是表现为视觉中心设计插图的视觉张力问题，视觉中心的部分作为传递信息的中心点，显然非常重要。布局画面时，通过主要信息源的居中、包围、切入画面、强化明暗差等方法或构图原则，强化视觉形象的主要地位，彰显视觉传达的张力表现和冲击力表现。因此，在视觉中心的这一视觉焦点处，强化主体形象的表现，有助于吸引人们的视觉。 四、点睛的广告语 广告语是作品中传播广告内涵和理念的精炼的口号，通常是主标题、副标题或是精炼出来的一则文案，优秀的广告语是一则广告的点睛之处，是广告浓缩的精髓体现。因此，优秀的广告语对于广告设计作品的视觉传达有着引导、点睛、传神、点缀的作用，虽然广告语作为文字信息，并非图形一样的深刻创意内涵，但优秀广告语其精练的、朗朗上口的语言词汇，足以让受众接受不能忘记。广告语在广告设计中，应强化以下几点，能更好地促进作品的视觉传达：第一、要简洁精炼，主题突出，如李宁的广告语“一切皆有可能”，简洁明快，便于记忆，莫要繁琐复杂；第二、要通俗易懂，为受众所熟知的、易于流传、易于识别的词句，容易被接受，尽量避免隐晦含混、冷僻生疏的词汇，广告语是尽量让人接受而而非玩文字游戏；第三、要情趣表现，新颖独特，广告语也是精练出来的简洁的文字符号，也是经过设计师的努力而设计出来的文字形象，新颖独特的广告语有助于吸引大众的注意力，如反战广告语“多润滑，少摩擦”，用打比喻的形式把反战说明得清晰明了，而平淡无力的文字口号不易促进传达，甚至阻碍信息的传达；第四、朗朗上口，广告语流畅的语言，押韵的语调，对仗的语汇可读性强，朗朗上口、便于记忆，容易受众的眼球和心理，如反广告语“一根针，刺痛百姓心”，前后对仗、首尾呼应的押韵语序，便于记忆，长久不忘。 Arial 是一款由 Robin Nicholas 和 Patricia Saunders 于 1982 年设计的 sans serif 字体，在计算机中，Arial 是最常用的标准英文字体（英文 Arial 好比中文的宋体 - 译者），很多设计师认为 Arial 是对 Helvetica 的克隆，Mark Simonson Studio 的 The Scourge of Arial （Arial 之殃）一文对此有详细的叙述。 随着 Windows 3.1 的发布，Arial 成为免费字体并迅速传遍全球，微软当初只所以选择 Arial，是因为 Helvetica 的许可费用过于高昂。 字体直接相似的情形并不少见，然而 Arial 和 Helvetica 直接的相似常导致人们将二者混淆，iLT 网站有一篇文章对二者进行了对比。Arial 属于 Linotype 字形，它应用及其广泛，报表，演示，杂志，报纸，广告以及促销。 Arial 无处不在! 这是一个荷兰卖机票的网站的广告，上部使用了 Arial Black，这个网站上的所有字体也是 Arial. 在高速公司行驶，看到这个德国服装公司的广告牌，Logo 是 Arial 字体。 喜欢泰国菜，这是阿姆斯特丹的一家泰国餐馆，橱窗标志和菜单使用的都是 Arial。 这也是在高速公路随机拍摄的图片，卡车上的文字是明显的 Arial Black Mirabeau* 这是荷兰一家很大的 Internet 公司，标志使用了 Arial。 将一些不用的东西丢掉，发现了一件旧雨衣，包装上的字体也是 Arial Black。 我的妻子买了一些染发剂，我刷牙的时候看到上面的文字是 Arial 字体，赶紧跑到商店确认一下，真的是 Arial （太八卦了）。 另一家使用 Arial 字体的大公司，我在我妻子的鞋盒上发现这张标签，都是 Arial 字体。 这家荷兰咖啡馆所有的 CI 设计使用的都是 Arial。 等红绿灯的时候，看到这辆车，车身文字使用是 Arial。 两周前出去滑雪，看到了那么多 Arial 字体的应用，这家宾馆的玻璃门上使用了 Arial 字体， 奥地利的这家滑雪场的缆车上使用的也是 Arial 字体。 小屋子的玻璃上的德文标志使用了 Arial。 这家租赁店所有的标志使用的都是 Arial。 回来时，要填一些表格，表格上方的 DigiD 标志也是 Arial 字体。 信用卡还不上款，我在阿姆斯特丹的房子要卖了，中介帮我做了个标志，上面的文字使用的也是 Arial （这种时候还有心思琢磨这个！）。 这家高档家私店的墙上，印着自己的网站，这些问题是 Arial 字体。 这家阿姆斯特丹的管道公司，他们的标志和文字使用的是 Arial字体（谁知道我们楼道里的那些投下水小广告使用的是什么字体？）。 在街上闲逛，看到有人派发广告袋，上面印度也是 Arial。 看到很多次了，很多车牌架下写着车行的名字，用的都是 Arial 字体。 这家管道公司使用 Arial 字体印刷他们的 Logo 文字。 这家咖啡馆的玻璃橱窗上的标志和文字使用都是 Arial 字体。 以下资料来自 Identifont: 设计者: Robin Nicholas | Patricia Saunders 本文国际来源：typography-fonts/arial-is-everywhere.htm 1.具备国际视野，有丰富的品牌或营销项目经验，具备受大众视角及客户思维，较强的美学理论基础；对化妆品行业有一定的理解和认知，8年以上的视觉设计经验； 2.具备视觉与商业逻辑思维，善于用视觉传达品牌内容。有视觉设计的成功案例，具备线上店铺形象设计和线下零售店视觉风格和规范产出经验优先； 3.精通各类设计软件，出色的审美能力；超强的创意、策划能力；有一定图文功底；思维敏捷；思维开阔，以创意为乐，调性强，具有动手能力及美术鉴赏能力； 4.能适应高强度的工作，有成本管控意识，致力于共同实现目标、高质量的完成工作、勇于承担责任，并且对结果负责。 1.负责公司电商渠道的整体形象设计、商品展示设计、详情页优化、整体布局、活动推广等； 2.负责品牌整体形象的创意设计，把握店铺及网站的整体风格和视觉呈现，全面提升网站的整体视觉效果； 3.负责对产品摄影、摄相及方案策划、对品牌的创意策略和创意构思进行提案工作，配合公司整体的营销策略以达到预期的`市场效果； 4.为美术、文字、动画等创意作品的创意概念发起、指导、执行的整体过程负责，出品把控； 5.研究对标品牌优秀设计作品并进行收集整理与分享，提升整体设计水平。 一、课程基本信息 课程中文名称: 毕业设计 课程代码：0504041534 学分与学时：6学分8周 课程性质：专业必修课 授课对象：视觉传达设计专业 二、课程教学目标与任务 毕业设计作为学生毕业前最后一项学习任务，是全面展示学生在校学习成果，检验基本功和综合设计能力的教学实践活动。是检验学生对所学知识、技能掌握程度的最重要、最直接手段。通过毕业设计培养学生良好的思维品质，提高研究问题，独立解决问题的能力。毕业设计(论文)的目的是培养学生综合运用所学基础理论、专业知识和基本技能，提高分析和解决实际问题的能力，使学生在知识、能力和素质方面得到综合训练、转化和提高。 三、学时安排 课程内容与学时分配表 四、课程教学内容与基本要求 第一章 毕业创作 教学目的：该实践性课程教学，让学生综合运用所学的各方面理论与实践知识，结合毕业创作课题，进行系统的毕业动画创作，从而全面测评学生的综合能力，是对学生四年来专业学习的总结与补充。 基本要求：本课程要求学生充分运用专业知识与技能，以小组为单位进行动画短片创作。并辅助工作日记等形式，完整记录创作的过程。 重点与难点： 重点：查阅文献资料、资料分析整理。 难点：选择创作主题以及表现风格。 教学方法：坚持教与学，理论与实践相结合的原则，重实践教学，指导学生在实践中发挥所学的知识，展示自己的能力，正确对待这次毕业创作。引导学生在创作中懂得发现问题和解决问题，让学生学会收集资料、查询资料、借用和发挥资料。 主要内容： 第一节 二维动画短片创作 第二节 三维动画短片创作 第三节 创作实施阶段 一、角色设定与场景设计画稿 二、文字脚本与分镜头脚本 三、动画画稿 四、视频作品 五、工作日记 六、强调作品的原创性、独立性 第二章 毕业论文 教学目的：毕业论文是本专业学生在修满教学计划规定的课程学分的基础上，结合毕业创作，利用专业理论和专业技能，调查研究动画发展现状或者发展趋势，提出鲜明观点并进行论证。通过做毕业论文，旨在使学生了解和掌握调查研究市场的基本方法，提高其理论水平。 基本要求：要求学生掌握毕业论文的格式，把握自己的观点，做到观点突出以及独创性。 重点与难点： 重点：论文创作主题以及表现风格。 难点：论文创作主题。 教学方法：理论讲授。 主要内容： 第一节 设计题目的选题 第二节 毕业论文格式及内容 第三节 毕业答辩 五、课程教学方式与考核方式 1.教学方式：实践教学 2.考核方式：毕业创作60%、毕业论文40% 六、参考教材及教学参考资料 参考资料： [1] [英] 哈罗德威特克，约翰哈拉斯.动画的时间掌握.北京：中国电影出版社，1999. [2] 葛竞.影视动画剧本创作.北京：海洋出版社，20xx. [3] 严定宪.动画技法.北京：中国电影出版社，20xx. [4] 涂先智.动画短片制作.长沙：湖南师范大学出版社，20xx. [5] 马华.影视动画影片分析.北京：海洋出版社，20xx. 结束语 学校对开题报告所要求的标准构成因素来说，就是对即将投入写作的论文的选题的缘起和意义、论题中的基本概念、相关研究成果、所采用的主要研究方法、可能提供的知识创新，以及论文的工作大纲和主要参考文献的总体陈述。 那么，上述所有这些内容的陈述，又是为了什么呢？以我的理解，就是为了论证论文写作的可行性。由老师和同学面对面进行质辩交流的开题报告会，就是对论文研究计划的可行性的论证会。 这是因为，论文的写作，对于学生而言，投入巨大，存在风险；而且，由于答辩和毕业的Dead Line，一旦因选题的错误中途写不下去了，很难再有时间更换论题和进行相关积累。 在这个意义上，对学生及其导师来说，对于开题报告的讨论和审议，就是师生双方建立对论文写作的信心。因为这的确会降低论文写作的风险。没有经过开题报告会的论文，或者没有回应和解决开题报告会上提出的问题的论文，都会在答辩时面对更大的风险。 Times New Roman可谓无处不在——翻开美国国务院备忘录、《妇女家庭伴侣》的扉页，以及触手可及的收件箱——你会发现，它是世界上使用最广泛的字体，同时，它也最具争议。 半个多世纪以来,Times New Roman被归功于印刷界的“泰坦”——斯坦利·莫里森（ Stanley Morison）. 但在上世纪80年代，一名加拿大印刷工赫然发现，莫里森的Times New Roman可能涉嫌剽窃。 说到Times New Roman，这个字体的诞生很有故事性：1929年的时候，莫里森写了一封咆哮信给《泰晤士报》，抱怨该报当时的字体又丑又笨又过时，急需高人指正（并指出所谓高人就是他自己）。然后《泰晤士报》接纳了莫里森的建议，并且委托他负责新字体的研发。于是乎在1943年10月3日，Timse New Roman字体在《泰晤士报》上闪亮登场。（译者注：最后一句话的原文:He did, and on Oct. 3, 1943, Times New Roman debuted on the bright white broadsheets of the London daily.但是资料以及前后文显示，TNR第一次出现是在1932年） 然而到1987年，故事有了转折。人们在这一年发现了Times New Roman当年的设计草稿和铜版，所有证据都指向它的真正设计者——来自波士顿的木船设计师威廉·伯吉斯（William Starling Burgess）。 在自身行业，伯吉斯因设计独到而精美的船只而闻名（其中三个赢得过美洲杯帆船赛），他为美国海军和莱特兄弟飞机公司设计飞机，也曾涉足汽车行业。 但是在所有这些以前，伯吉斯曾经对活版印刷产生过灵光乍现的三分钟热血，那是19，他刚刚26岁。伯吉斯写信给当时兰斯顿莫诺铸造机（Lanston Monotype Corp. ）驻美国分公司，要求依照他的规格提供一款字体，当时他计划将这款字体用于自己在马萨诸塞州新开造船厂的公文上。此后一段时间，新字体发明工作开始运行——甚至一些字母已经刻好铜版——恰在此时，伯吉斯忙着跟莱特兄弟造飞机就中途放弃了这个项目。兰斯顿莫诺公司试图将这刚具雏形的字体卖个《时代》杂志（Time），遭到拒绝。于是伯吉斯这未完成的项目，被草草的贴上“54号”标签后搁置一边，一放就超过了半个世纪。 转眼就到了上文提到的1987年，在这一年加拿大印刷工杰拉尔德（Gerald Giampa）偶然中发现了“54号”并买下了它。“54号”与Times New Roman如此相像让杰拉尔德兴奋不已，他知道这很可能是莫里森抄袭的证据。于是，杰拉德找到字体界的权威迈克·帕克（Mike Parker）帮忙。经过分析，帕克坚信伯吉斯才是Times New Roman的发明者。为此，他在《印刷史》（Printing History）这本杂志上撰文详述此事。不仅如此，帕克在70多岁的时候，将伯吉斯未完成的事业重新拾了起来。 这是帕克尝试制作的第一款字体——这儿削削，那儿放大，让每个字母都生动起来——他完善了54号，并用伯吉斯的中间名将其命名为“Starling”， 80岁的帕克在6月发布了这款字体。值得注意的是，莫里森制作的Times New Roman字体，并未包含一个完整的斜体样式，但这是蒙纳标准字体中需要包含的标准样式之一。因此，Starling的斜体——基于伯吉斯留下的5张素描字样设计——成为了Times New Roman字体的第一款道地斜体样式。 表面上，伯吉斯似乎并没有发现自己的字体出现在《泰晤士报》，但事实上从1933年开始，Times New Roman开始被广泛应用，并迅速向整个英国以及美国扩展，这样说来，伯吉斯想不注意到这个字体都很难。 Times New Roman之所以能够在全世界获得广泛成功，从其适合《泰晤士报》便可窥斑见豹。正如莫里森所说，Times New Roman并不是“大气而开放、体面又饱满”的调调，恰恰相反，它是“让机器苦逼的省钱法宝，狭窄、偏执、刻薄，有清教徒的味道”——这意味着它更注重实用，走的可不是奢华路线。自从有了Times New Roman，《泰晤士报》的每一版可以印更多篇幅，看起来却不拥挤，省了空间赚了银子，真是既易读又经济。这里需要特别说明，《泰晤士报》的印刷纸张在报业是比较特殊的——白色又厚实、视觉近似于普通纸（区别于通常易皱的薄报纸）。所以，Times New Roman在报纸外赢得了更广阔的应用空间——杂志，书籍和论文。 Times New Roman的扩张之路并没有止步于纸面。上世纪90年代，微软确定Times New Roman为Windows系统的默认字体；直到今天，Times New Roman还是用Gmail撰写邮件时系统提供的几款默认字体之一。不过时至今日，让Times New Roman产生划时代成功的因素——易读&经济——看起来已经无足轻重了，毕竟动动鼠标和键盘，你就可以随意改变屏幕上字体的大小。 复杂却不张扬个性，这些因素使得Times New Roman洗去时代铅华，成功跨越时间的经典。 Times New Roman轻巧又不呆板，有点Helvetica（一种广泛使用的西文字体，被认为是20世纪最为重要的字体）的风范却又不完全相同。莫里森认为，“排版的终极目的在于成倍提高人们的阅读观感”。此人于1967年去世，鉴于他不会知道后来加拿大印刷工的故事，想必应该死而无憾了吧。 事实上，现在再探究Times New Roman的真正发明者已经有些困难了——首先伯吉斯的造船工厂在19付之一炬，其次Monotype伦敦办公室附近在1941年遭遇希特勒轰炸，最后加拿大人杰拉尔德在爱德华王子岛的房子在遭遇洪水毁坏……也许是心存顾忌，莫里森从未公开宣称Times New Roman是他“创造”出来的，他只说那是“监督、研究”的结果。现在，《泰晤士报》网站在提到Times New Roman作者时，小心翼翼的提到了三个名字：莫里森、画草图的维克多（Victor Lardent）和“也许还有”伯吉斯。但是在那些讨论“茴香豆有几种写法”的印刷专业期刊内，争论还是在喋喋不休的进行着。⬢ 视觉设计转正总结
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