色戒观后感|色戒观后感（必备十二篇）

色戒影评

色戒影评（一）：

《色戒》影评：肌肤下的骨头

“三年前，你能够的。”在奔赴最后的深渊之前，王佳芝最后对邝裕民吐露了真实的内心。我想，《色戒》的万千苦涩和劫难，都是从这个心结开始的。

《色戒》的魅力，不是情节的波澜，画面的恢弘或者故事的奇妙，而是精彩在人物的塑造和内心深处情感与欲望的挖掘。我想，从表达人性矛盾纠葛的角度来说，《色戒》也许是李安最好的作品，就像早期“家三部曲”里的老父亲的苦闷憋屈，《断背山》里的牛仔的情感冲突碰撞，《卧虎藏龙》里李慕白的压抑悲凉，《色戒》里的王佳芝，则展现了一个最普通的战乱时期的中国女性，在国家、民族、情感、欲望中的抉择与沉沦。

二十世纪四十年代的中国，正是国破家亡、哀鸿遍野、战火纷飞的时代，汪精卫伪国民**的成立，引发了社会各界的普遍愤慨。避战香港的岭南大学的几个大学生，在得知汪伪政权的要员易先生由内地到香港活动，就生起了刺杀他以报效国家的宏愿。邝裕民是行动的头，年轻帅气而志向高大的他，吸引了王佳芝的爱慕。

就这样，一个刚上大学的年轻女孩愿意成为这次暗杀的主角。王佳芝扮演一位富有的香港商人mai夫人。通过邝裕民同胞的介绍，她认识了易先生的家人，然后慢慢接近易先生，引诱他，最后伺机杀死他。

但对于这些天真的学生来说，事情远非简单。狡猾谨慎的易先生，虚荣贪婪的易太太，背后的重庆特务组织，冥冥的天意……一切就像一个围城一样，一层包裹着一层。王佳芝就这样迷失在高墙里，被困在高墙里。性、爱、爱、恨，撕裂了她脆弱而顽强的心，一步步走向深渊。

《色戒》的故事，就是一座围城，就像贯穿影片中的麻将桌一样，天地四合，你来我往的人在这个桌子边坐下，面带笑容，你吃我碰，却满是心机——都是为了自己能胡牌。易太太赚钱，易先生生色，王佳芝**。一桌麻将，一座围城，一部《色戒》，一出人性，一个世界。

乱世里的众生百态，皆在此。

王佳芝——女人心

女人心，海底针。王佳芝就是对这句话的最好诠释。这个懵懂少女的沉沦过程，就最好的展现出了一个女人的可怕与可悲。

她的忍让，她的牺牲，她的远见和她的欲望都变成了一个又一个可怕的迷宫。就连像易先生这样一个聪明才智的人，也在其中失去了眼憬和灵魂。

王佳芝的心路历程是芝的重演的地方。刚刚来到学校的时候，她只是一个清纯的女学生，受困于父母离异而自己不能去英国，家国大事，似乎离这样一个少女很遥远。但是，她遇到了邝裕民，并且被这个高大英俊而满怀抱负的师兄吸引了，从而立志投身革命。

一开始，她只是辛苦的扮演麦太太，留意翼翼不露出马脚。直到为了勾引易先生，而必须付出沉重的代价——他的贞操，王佳芝矛盾。我们都在想，王佳芝为什么最终白白放弃了自己的身体。

我觉得，这都是少女的幻想。从保守的内地来到香港，已经出落的漂亮端庄的大闺女，却依然对男女之事一窍不通，她的内心深处，肯定是有很大的好奇和幻想的。而邝裕民，正好填补了她的幻想。

也许，她是想把自己的一次献给邝裕民，甚至，当她躺在床上的时候，依然觉得，邝裕民会在最后关头冲进来。影片结束的那句“三年前，你能够的”便道出了王佳芝从憧憬到失望到压抑的变化。第一次，她很僵硬，甚至很痛苦，但是第二次的时候，就稍微配合了一下，没有邝裕民，王佳芝还是很好奇“性”究竟是怎样的。

然而，这第一个男人和他的第一个晚上，显然没有给她带来很多美好的回忆。她本来想，如果能够刺死易先生，自己这巨大的牺牲也就不会白白浪费了，但是易先生一家的突然离去，让所有的牺牲付之东流，强撑起来的精神瞬间崩溃，所以，当王佳芝接到**的时候，瞬间整个人都塌了下来。

之后就是不死不活的人生，什么期望都没有了，行尸走肉一般，三年过去了。

当邝裕民再次献身革命时。我们第二次疑惑了，为什么王佳芝还去。此时，依然是不甘心吧，还是想为自己的牺牲拿回一点回报和补偿来。

此时，对情对性对欲，王佳芝都彻底的冷淡了，只期望自己能够得到相应的心理补偿或者安慰，来平衡内心。已无退路，只有继续下去了。

有了易先生，就有了三部床戏，这成为王佳芝从死到生，再从生到死的转折点。王佳芝心灰意冷，想勾引易先生，却被老情人易先生狠狠地打了一顿。第一幕，易先生绑住王佳芝的手，撕破她的衣服，粗暴地把她按在床上。

事后，王佳芝独自躺在床上，默默回忆，但嘴角却露出久违的笑容。性是人的本性和基本需要。与吃喝相比，它更容易被人心所接受。《窃听风暴》里的特务魏斯勒透过偷听作家夫妇的情爱而获得升华，唤醒了沉睡的人性，此处的王佳芝也一样，性的快乐拯救了她，融化了她冰封的内心，呼唤她麻木的情感。

易先生，救了王佳芝。与三年前那两次极其不愉快的经历相比，王佳芝又从深深的羞愧和失望中找到了生活的激情。易先生战胜了王佳芝，喜悦平衡了他心中的失落。从此，王佳芝杀易先生的冲动被这种欲望所取代。

王佳芝的心经历了一个从平衡到破碎再到平衡再到破碎的曲折过程，**一直伴随着他，起着决定性的作用。天平的一边是国家，是民族，另一边则是个体。张爱玲的原著里，更多的在于对个体，对女性内情绪感的勾勒雕琢，“**直通女人的内心深处”，而李安的电影，却在这个基础上构建了另一个和这种私人情感欲望对等的国家与民族。

天平的那边永远是国家这个模糊的概念，对一个女人来说，为了平衡这种需求，这边就需要为自己的内心寻找填补。第一次，是对邝裕民的爱，后来又想以易先生为报仇对象，但却失去了平衡。第二次，是**的喜悦和易先生真情的感动，再次失去了平衡。

后面的两次床戏，易先生从一个征服者慢慢变成了融洽的配合者，两人的关系逐渐开始对等。用王佳芝的话来说，他们互相都把对方搞到精疲力竭和彻底的发泄。这也是一个男女相互吸引、控制和融合的过程。

易先生支配，王佳芝反抗，最后王佳芝也能够把易先生玩的虚脱。从女权主义的角度来鉴赏两人的关系，也未尝不可。

王佳芝最后放跑了易先生，功亏一篑，不是因为钻石，而是因为真情。三年前的王佳芝，涉世未深，渴望真情与真爱，换来的却是深深的耻辱。易先生先从性上满足了王佳芝的欲望，又从情上深入了王佳芝的内心，如一条蛇一样钻了进去。

从肉体到精神，王佳芝最后在易先生身上找到了自己失去的东西。对邝裕民的爱和欲，移情到了易先生身上。所以说，女人很可怕，女人也很脆弱。

易先生——猎物与猎人

理解易先生并不是一件容易的事情。在谈这个人物之前，先说说邝裕民。王佳芝的变化，根源就在邝裕民。

邝裕民总是在王佳芝的情感与欲望中缺席，导致了王佳芝的失衡。因为，邝裕民所代表的，就是一种纯粹的理想主义，如同大多数的革命青年一样，是抛弃了“人性”的“圣人”，是不能有儿女私情和个体欲望的。其他的同学参与刺杀，几乎都有自己的私心或者好奇，只有邝裕民是最决绝坚定和正直的。

这种绝对的正义缺乏情感，是靠不住的，他无法绝对保证王佳芝的处境，也无法真正安慰与帮忙王佳芝，后面王佳芝的滑落，我们就看到了邝裕民的无力和懦弱。

易先生与之相反，易先生才是真正的人精，心机极深，我相信易先生对王佳芝是真情，甚至也讲了很多真话，甚至让王佳芝进入了自己某些别人无法进入和碰触的领域。但是易先生也利用和俘获了王佳芝。无数女特务都折在了易先生手里，深谙男女之道和人性的易先生，怎样会不怀疑王佳芝这个青涩的少女是何居心呢——甚至连司机都怀疑了。

但是，易先生却真的无法抗拒的爱上了王佳芝，不能自拔，所以也不愿相信，直到王佳芝的那声“快逃”。易先生很聪明，他明白自己无法去怀疑，无法去验证，无法去琢磨王佳芝的底。他的理智被情感彻底击溃了。

但是，他却要主动出击，为自己赢得这份情感。王佳芝对老吴和邝裕民说，自己渐渐无法控制自己的内心了，自己要崩溃了，易先生就像一条蛇一样钻进了自己的内心，抓住了自己——这便是易先生的高明之处。易先生愿意用自己的手腕、智慧，冒险、破戒去追求王佳芝，去打动她，去征服她的肉体和背后的灵魂，易先生成功了。

一念之差，仅仅只是一念之差。易先生和王佳芝两人的对手戏，互相对抗又无法分离，相互吸引又处处伏笔，可谓精彩。《色戒》的文戏，炉火纯青。

色戒的精要不在“色”上，虽然色相毕露，却并无情欲之美，两人的发泄更像是苦涩的慰藉。“戒”才是这肌肤下的骨头，王佳芝能戒么，邝裕民能戒么，易先生能戒么，都是人，都戒不掉，万千世界，都是色相，凡人无所遁逃，都困在了自己的围城里。就像一桌麻将，吃、碰、摸、算，在这个方圆之内，各自算计，互相角力。

王佳芝输钱给易太太以接近易先生，易先生输情给王佳芝以夺其心，老吴利用年轻人的热血和情感服务重庆……机关算尽，各有劫数。

色戒影评（二）：

看完《色戒》能说些什么，我能从中获得什么。梁的演技没得说，个性是不说话的时候简直就是个大特务（说话的时候感觉要差一些，可能是因为语言原因吧），当然他的脸型也帮了他的帮，他背后的化妆师服装师赞一下。汤唯总体演得不错，个性是双层电车脸伸窗外的景头，还有接**得知易太太要走的时候也不错，长相有时候看上去舒服耐看，偶尔有时候又觉得比较俗。

王力宏让他来演五四青年不错，外型是有了，就是太帅了点，演技就不难为别人了，毕竟主要是唱歌的。

高度赞扬一下，小场景小道具用得不错，最让我记忆深刻的是麦太太在那个咖啡店打到邝裕民时，邝裕民的**机的转换时空的运用。整个镜头都对准**机，让**铃声响了五六秒，主要目的就是用铃声打断观众的思路，提醒观众倒叙结束，又回到原先的地方了。还有那里面能够看出李安喜欢用镜子和玻璃，一个是在洒店拿烟时透过镜子给出麦头头的另一面美丽，同时古香古色镜子结合镜中旗跑女子仿佛让人们回到了旧上海。

还有黑暗中的玻璃不经意的让易先生从景不经意出现，有些恐怖片手法的元素借用，另外墙上相册也用得很多，有些是说明房间的身份问题，有些是让人们感觉回到历史等等。还有几次与重庆方面见面的阁楼，除了旧上海的水壶让人回到了旧上海时代，那个影影约约的鸽子声音也强化的这种感觉（这个鸽子声音不是突然而来的，在外面给这片楼房打外景头的时候就安排了鸽子群在飞），我估计可能在电脑里面看可能听不出这个鸽子声音。还有街上两则楼房不知在那外景基地搞的，不错有旧上海的味道，但是还是能感觉到有个镜头：

两边是灰白房子然后上面的蓝天白天，直觉告诉我那个蓝天白天是ps去的，还有那个在山上瞰看旧香港的景头，月亮十分圆，天也很阴黑，直觉也告诉我那是ps上去的。另外有个镜头包括有铁桥和

铁桥外面的一大片旧式建设群，那一大片也是ps的？旧香港的外景不知是不是在香港，总之找得不错，估计找得比较辛苦吧。上海街上梧桐树也不错不知怎样搞的，栽的？

（7）色戒观后感

张爱玲前后修改了近30年。张爱玲这样解释：“这个故事曾经让我震动，因而甘心一遍遍修改多年，在改写的过程中丝毫没有意识到30年过去了，爱就是不问值不值得。”《色戒》究竟讲了一个怎样的故事？其中隐藏了多少关于她自己的故事呢？

小说《色戒》写于1950年，故事发生在抗战期间的上海，一群热血青年为刺杀汉奸特务头子易先生，派出年轻漂亮的女子王佳芝，想通过“美人计”来刺杀他。就在刺杀即将成功的那一刻，剧情却发生了戏剧性的逆转———王佳芝在易先生为她买钻戒的过程中深受感动而改变初衷。易先生逃脱，刺杀行动失败，而王佳芝和她的同伙无一幸免地被杀戮。

张爱玲小说中塑造的人物好多都能在现实中找到。小说《金锁记》有她“三妈妈”的影子，《创世纪》是她姨奶的翻版，《茉莉相片》留下了她弟弟的印记，《殷宝滟送花楼会》更是有她同学尴尬的影像。同样在《色戒》中也少不了生活的真实写照，女主角原型为上海名媛郑苹如，而男主角原型则是汉奸丁默村。张爱玲是从其情人胡兰成处获得了郑苹如刺杀事件的详细细节并最终将其写进了小说。

要洞悉张爱玲的感情世界，是离不开胡兰成的。胡兰成，伪国民政府主席汪精卫身边的红人，权柄炙手可热，又风流，才华横溢。张爱玲与胡兰成之间有着爱与恨的交织，演绎了人间一段让局外人费思量的爱情。正如张爱玲所说，胡兰成是她深爱的男人。胡兰成也如是说。也许两人都彼此深爱过对方，只是谁比谁的爱更持久些，谁的爱更经得起时间的考验而已。

在张爱玲爱的世界里，爱是纯粹的，她不关乎金钱的多少，权位的高低，她要的是爱的投入与纯粹，不掺杂其他的客观因子。她的爱是执著的，不以时间的改变而减少，不以环境变化而更改；她的爱是飞蛾扑火式的爱，明知前面燃烧的火苗在有节奏地跳动，却毫不犹豫地冲向火光，让火苗无情地吞噬了生命也在所不惜；她的爱是坚韧的，明知前面是布满荆棘的路，却赤足前往，也不惧怕心如刀绞的痛；她的爱是孤独的，当面对胡兰成背叛，她如是说道“倘使我不得不离开你，不会去寻短见，也不会爱别人，我将只是自我萎谢了。”；她的爱同时又是悲凉的，爱情还没有开始似乎就已经注定了结局，她与胡兰成的一段情也许在冥冥中已注定“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。

现实中的张爱玲是对爱情充满了至诚、至真、至善、至情、至性的“小女人”。她与胡兰成1944年8月结婚，是年他38岁，她23岁，没有举行仪式，只写婚书为定。从此两人同缘同相，同住同修，生死契阔难料，唯有这一刻的“岁月静好，现世安稳”是可以依持的。在她的爱情世界中一切都是虚无缥缈的，除了爱情。爱情是真实的，爱情就是爱情，容不得掺杂任何虚假，爱情是神圣的，不受人间任何俗物的沾染。

小说中易先生与王佳芝之间年龄、阅历等悬殊之大，本不会有故事。但是一切都阴差阳错地发生了，故事开始得是那么牵强，过程是痛并快乐着，结局是那么的悲凄。王佳芝毕竟是个小女人，刺杀这样的大事本与她无关联，她应该有一段属于自己的完美爱情。

看电影《色戒》也罢，读小说《色戒》也罢，我们不妨摘掉带“色”的眼镜，“戒”除诸多世俗杂念，用一颗善意的心去解读它，以一颗淡然的心去抚平心中的杂草，试着去理解她的爱与伤。

（8）色戒观后感

——写于20xx年，留念

上个星期刚看内地版的《色戒》，非常喜欢，有张力，喜欢张爱玲的故事，喜欢李安的诠释，喜欢梁朝伟和汤唯的精湛演技。

一直忘不了最后一个场景，梁朝伟扮演的易先生在签署了处决令后回到住处，如同平常处理公事般早出晚归回到家，家里的太太们继续玩着麻将牌，汤唯扮演的王佳芝已经遥远地去了另一个悲凉的世界，虽然场景很热闹，越是热闹了，便是悲凉了，悲凉得刺骨，易先生不作声来到王佳芝曾住的房间里，默默地坐在床上，眼圈发红，神情恍惚，这里还有她的气息和温润，直到易太太过来，才哽咽着掩饰着交代事情。最后一个镜头，是易先生坐在床上的痕迹，人已不在，她走了，是永远不在了，他也走了，是竭力要遗忘了......

应了张爱玲在小说中的一段话了：他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。

“她这才生是他的人，死是他的鬼”，应了张爱玲对胡兰成的关系了。

一直到很喜欢张爱玲，在读大学的时候基本上看了张爱玲的全部小说，当时年纪小不一定全部能读懂，但是可以感到张爱玲的悲凉。她的文字，悲凉得透骨，因为懂得，所以悲凉，象上帝的冷眼，魔鬼的微笑，即使在阳光灿烂的午后阅读也会感到骨子冒出一股寒气，很冷。她是聪明而又才华横溢的，字里行间浅浅的几句话可以看穿红尘道破天机，她是孤傲寂寞的，张爱玲最后是一个人孤冷冷的老死客乡，是天随人愿还是人一旦孤独惯了就更承受不了热闹后的寂寞，也许也正因为冷，才成就了张爱玲。

张爱玲与胡兰成，一个是当时上海最负盛名的女作家，一个是汪伪政府的要员。在乱世之中，他们的相识、相知、相恋，及至最后的分手，都堪称是一场“传奇”。

如同《色戒》中的王佳芝和易先生，恋爱中的张爱玲原来也是一个凡尘女子，她说过：“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来”。张爱玲喜欢亲热的爱情，喜欢义无反顾地投入，喜欢了就是了，不顾及胡兰成的汪伪背景，喜欢的是一个人，其他什么都不重要的，她甚至在胡兰成要避风头的时候开玩笑地说过“那时你变姓名，可叫张牵，或叫张招，天涯地角有我在牵你招你。”张爱玲在毫无保留地付出感情，也期待对方毫无保留对待自己，但对方的频频花心，一等的才情，三等的人品，对待张爱玲，是频频地辜负，又频频地伤害。

爱情对于女人，是毒药，诱惑而又毁灭，何况，又是张爱玲这样的女人呢。

1947年6月，胡兰成收到了张爱玲的诀别信：我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了。这次的决心，是我经过一年半长时间考虑的。彼惟时以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。

不知道这个时候的张爱玲是无奈后的痛定思痛，还是爱到极处的选择遗忘。

我更愿意理解成后一种，《色戒》原著只有一万字，张爱玲写于50年代，但80年代才发表，前前后后改了30年，张爱玲应该是一直爱着胡兰成，只不过这种爱一直被迫在心里了，像鱼刺已经拔不出来了，偶尔想起来心口会痛的。

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《色戒》里的那句话：”她这才生是他的人，死是他的鬼”，寄托了张爱玲的爱情箴言，也不知胡兰成是否能有这样的想法了。

张爱玲来到这个世上，她的品行，她的才情，是生来要轰轰烈烈地谈恋爱的，她说过：在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。

她遇到了胡兰成，将爱情作为生活的全部，而胡兰成遇到了她，只是将爱情做了生活的点缀。

张爱玲看透了凡世，不能说没有理智，她的全力以赴如同飞蛾扑火般地投入爱情，因为缺乏所以弥足可贵，也可能是我喜欢她的原因之一吧。

故人已去，也无法分辨谁是谁非，原本爱情也没有对错，只是成就了人间众多永恒的一个瞬间了。

就象张爱玲在《金锁记》的开头说的：

我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。

（9）色戒观后感