超脱电影观后感（通用20篇）_超脱电影观后感
发布时间：2018-10-16超脱电影观后感（通用20篇）。
✧ 超脱电影观后感 ✧
新一轮来自大片界的“超级沙尘暴”又要来袭。美国环球影业公司出品，中国电影股份有限公司及华夏电影发行有限责任公司联合发行的最新巨制《新木乃伊》确定将于6月9日登陆国内各大院线上映。
这部电影由好莱坞顶级动作明星汤姆·克鲁斯（《碟中谍》系列）、索菲亚·宝特拉（《王牌特工》）、罗素·克劳（《角斗士》）等人领衔主演。影片布局宏大，跨越广阔时空和地域，从远古到现代，从中东到英国伦敦，故事叙述一位古埃及公主因以魔法谋朝不遂而被擒，并被扎成为一具木乃伊生生活埋在大漠底下，千年过后一次机缘巧合她得以重回人间，因为曾遭极刑，她怀着满腔怨恨，在复活之后，她决定利用自己可以呼唤沙尘暴的黑暗力量重新打造整个世界，并要重新建立属于自己的王朝。于是，来自古埃及的“超级沙尘暴”直接刮到了现代伦敦，即将席卷全球！
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从影片开始的情节来看，这好像是批评美国教育的影片，但随着角色的增加，主角————一名代课老师的感情世界越发复杂，影片的味道完全变了。片中，最终被杀校（倒闭）的学校，可以说是美国教育的缩影，但它反映的社会现象，却是美国大环境造成的。而这些现象在很多国家，也包括我们，都是客观存在的。
影片中的世界充满了急功近利，时间对于每个人来说都是奢侈品。
校长和老师们极力教育孩子们，想让他们学一点有价值的知识，懂得如何步入社会。可社会的'种种劣习，早已写在了学生们已然成熟的面孔上。老师的担子相当沉重，要做的事太多，时间却是稀缺的。这导致了老师的盲从和平庸，形成了恶性循环。
当房地产商步入神圣的殿堂，力图把教育变成一桩生意时，老师们愤然离场，可校长却早已败下阵来。当校长躺在地板上，宣布学校的命运时，也正宣布了教育的投降。
教育和现实社会，好像乌龟和兔子一般。兔子不偷懒，乌龟怎能追得上。
这就是主人公亨利老师，为什么只做代课老师的原因。因为严格说来，代课老师和正式老师，只是短期和较长期的区别，未来的命运都将是失败的。
胖女生梅里迪斯，是笔者记住这部影片的原因。
一个善用双眼观察，勤于思考事物内在的女孩，是无法忍受现实的凄苦和残酷的。她用颜料，将照片人物的双眼蒙上，这个世界的混乱便可以无视了。然而，这终将是童话，终将是圣诞节时的许愿。她最后的作品中，自己的照片贴在正中心，四周布满了老师们的肖像。一个思想的牢笼就此产生，精神无法“超脱”，肉体只不过是一具躯壳罢了。
老师留给爷爷的日记本，老实说笔者很难解释清楚，你可以用自己的答案解释。
如果遇到事情，无论好坏，把它写在日记中，相当于把心事做了倾诉。而日记最有价值的地方，在于多年后回忆自己的过往。证明，你并不至于洪流中的匆匆一簇。你来过。
亨利老师留守在学校，他坚守的到底是什么？读读“爱伦坡”的小说，或许会有答案。
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很多时候我不太注意导演是谁，就像看一本书从来不会去看出版社一样，偶尔会注意下演员，就像看到极个别特别喜欢的作者会专门关注他们的作品。
这片子是马伊琍和姚晨主演，演员质量没得说，故事情节也是贴合现代社会，一不浮夸二不张扬，表演，剧情恰到好处，讲述了一个出于报复心的小保姆带走律师的孩子后来被找回的故事，并且通过律师一步步找回孩子的过程逐渐了解到小保姆的心酸，引发对当前女性所处社会环境的思考。
李捷是成功的律师，但是她的婚姻并不幸福，对象是典型的妈宝男，从头至尾都是妈宝男的母亲冲在前线，包括争取抚养权的原因都是因为他妈妈离不开多多。
李捷起初因为担心抚养权问题而没有在发现孩子跟保姆不见的第一时间报警，耽误了最好的搜索时机，之后根据线索顺藤摸瓜，抽丝剥茧，她所不了解的保姆孙芳渐渐浮出了水面。
孙芳嫁了一个一喝醉酒就打女人的男人，以为生了孩子会好的，结果孩子是罕见的胆囊闭塞，活不过两岁，她男人连配型试验都不愿意做，而她为了孩子，什么都愿意做，哪怕在夜总会里当小姐，但是拮据的孙芳无论怎么赚也填补不了医药费的大窟窿，甚至连床费都付不起，被轰出了医院，而顶替她床位的是李捷摔破头的女儿。
在孙芳女儿被迫在家治病期间，珠珠发烧了，但是因为瓢泼大雨，打不上车，导致延误时机而病逝。应该是处于报复心理吧，孙芳做了李捷家的保姆，照顾多多，甚至将多多当成自己的女儿，把自己孩子的.尸体藏在主人的冰箱里。
前来勒索自己的前夫，在拿了钱还不痛快混蛋时被自己杀了，情人帮忙毁尸灭迹，本来处于报复准备用多多填补情人的窟窿，但她终没下狠手，而是选择了跳海自杀。
这个时代的女人不容易，就像李捷最后的自述，三个妈妈各有各的无奈，大款的前妻为了孩子，辞职做了全职妈妈，而大款即便在前妻怀孕时出轨了，全职妈妈也因为没有工作而艰难的争夺自己的抚养权，李捷是一个职场妈妈，她清楚自己所面临的一切，为了自己不像全职妈妈那么狼狈，她既要应付职场，让自己强大站稳脚跟，又要兼顾家庭，照顾孩子，表面风光却抵不过一颗沧桑的心，直到孩子不见了，起初自私的依旧只考虑抚养权不能输，直到认识到这是一条鲜活的生命，比自己的生命还重要。
就像结尾所说的：生孩子是天底下最自私的事情，用别人的生命完整自己，都说母爱是伟大的，但一个母亲对孩子的爱，其实只是在承担自己选择的后果而已。最应该被感谢的是孩子，是他们带父母成长，让我们体验到毫无戒备的，甚至可以献出生命的爱。
因为有了工作，我才有选择的权利，因为有了孩子，我才了解生命的意义，才有勇气去面对生活的残酷。
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今天在家看了一部叫《铁道游击队》的电影，这不电影主要讲了在抗日战争时期，有一支专门破坏日本人铁路运输的队伍，他们在刘洪大队长的带领下，炸掉了日本人用于运输的铁轨，运用自己的智慧利用熟悉的地形破坏了敌人的运输线，给日本人造成了很大的打击。
在电影中他们与日本人斗智斗勇，为抗战胜利做出了巨大的贡献，有的甚至为此献出了他们的生命。我们要向他们学习永不放弃坚持到底的精神，我们今天的和平幸福生活来之不易，我们要好好学习，长大了好好的报答我们的祖国。
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五一假期，各大景区还是“人从众”的繁华景象。每一年的大小长假，出行量都会增长。这些并不妨碍人们出行的决心和乐趣。
就算是换一个城市换一张舒服的椅子继续开黑，给同一张笑容同一个剪刀手换个背景，至于是不是真正的去游山玩水，不重要。重要的是，我们离开了工作着的城市，离开了那个让我们爱恨交加的办公室。
最现实的生活写照是我们生活的城市和工作的地方。
你有没有试过，在每一个晴朗的夜晚，我们终于按下了关机按钮。走出公司大楼，思考一个永远无法解决的哲学问题，我该吃什么？在这一天，我们有没有试着在早上把那些未解决的情感问题带回家。
如果我们遇到一些令人不安的事情，或者听到家里传来的不愉快的消息，我们坐在公交车上会不会听到内心崩溃的声音。如果我们在泪水中瞥见一双眼睛，那一定是太悲伤了，无法发泄。
记得张爱玲说过：“生在这个世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”
2这部由托尼凯耶 tony kaye导演的电影《超脱》就很好的诠释了张爱玲这句话。可能我们对这部电影不是太熟悉，但他的另外一部电影《美国x档案》，估计熟悉的人会多一些。
这是一部非常“丧”又非常完美的电影，让圈姐忍不住安利，但又怕大家看完会抑郁。
《超脱》的确让圈姐在这个五一假期里，对生活有了更深的理解和思考。我们要如何超脱压抑在内心的苦楚和心结，要如何去平衡周遭的人与事。
很多时候，我们不能轻易原谅自己，更不用说原谅别人了。
抑制和控制一个人的情绪或感觉是亨利（阿德里安布洛迪）需要做的。我们不禁要问，为什么要活得这么苦逼。也许有一种共同的网络语言可以解释，那就是在**世界里，从来没有一个简单的词，他的心不是一把剑。
在亨利的童年里，魔鬼曾经来过。魔鬼是，他目睹了母亲的死亡，是自杀。影片反复采用蒙太奇手法，无数次的回闪。
画面总是出现亨利母亲面目模糊而深邃无望的双眼，总是出现她死亡的的场景，伴随着童年时的亨利无助的站在狭小的过道里。后来，知道了这是他无法超越的一道枷锁。
每当亨利的情绪剧烈波动时，那幅画就会出现。所以，以他的才能，完全不必当代课老师的他，为了避免自己跟周围的人，以及身边的学生走得太近，避免让自己的感情释放太多，他选择了克制自己的感情，同时也选择了做一个孤独的人，一个企图站在边缘冷眼看待这个世界的人。
所以，这部影片有多孤独，我们可想而知。
这部超级孤独和艺术电影在豆瓣中的得分高达8.8分。但是该片绝非小众电影，仅仅豆瓣短评就有66000多条。这么多人有感而发，这里面其实有着许多想去倾吐的共鸣。
亨利有一颗温良的心。从在社区学校教书的第一天起，我们就可以看到他对教育学生的能力和热爱。他希望每一位学生都有自我意识和需求。
不要做一个被社会抛弃、被周围环境恶化的空心人。他尊重每一个人，特别是女人，也尊重小动物。他有着一颗悲天悯人的心。
但是，这颗心在当下社会里，却是多么的无力和难受。
面对虐待猫的男孩，亨利问他当时的想法。男孩说，我觉得被困住了。相信亨利当时的内心是有共鸣的。他明白被困的痛苦，就像他从7岁就目睹了母亲的死亡一样。
亨利希望通过自己的克制，平衡自身跟周遭的距离。其实你无法做一个绝原体。既然我们生活在这个世界上，我们随时都可能与万物发生关系和摩擦。
只是我们愿意选择一个披在外表的保护色。这个保护色，有可能是笑，有可能是恶，有可能是刺，有可能是冷漠，也有可能是孤独。
碰巧，孤独的外衣是亨利的保护色。无奈，悲天悯人是他的原色。
出于同情，他收留了买下春天的女孩埃里卡（萨米·盖尔）。这一段既是影片当中最有生活味道的片段，也是最后在亨利经历了肥胖女学生daughter（萨曼萨罗根 samantha logan饰）因无法走出内心困境而在自己面前自杀身亡之后，超脱了自我内心的限制，重新接纳艾瑞卡重要环节。
在我们的生活中，无论我们快乐与否，我们都要接受生、死、长久的孤独，以及独自面对生活的勇气。许多时候，行走在人潮汹涌的大街上，看到对着**痛哭流涕的女性，看到身体残疾的行乞老人，看到跪求需要帮助的学生，根本无法次次都伸出援手。更多时候，甚至是漠然的飘过。
其实，内心或多或少都会生出无力感。但这些就是真实的生活啊。我们只能在自己固有的范围内做我们应该做的事。
就像《角斗士》当中的经典名句，有时候我做自己想做的事,绝大多数时间我做自己不得不做的事。
《超脱》当中的每一个人，都在现实世界当中努力演好自己的角色。崩溃的心理导师，眼睁睁的看着不自爱的学生堕落社会，却无能为力；回到家中被当成空气的男老师，也只能自己借酒消愁；即便被学生以及家长辱骂，依然享受工作。因为相比起毫无人气的房子，学校再差，也还有存在感；还有无力回天的校长，也只能用延长十多分钟课间活动时间来做告别，因为学校即将被拆除变成商业……
社会的解体和人的行走是现实世界的另一种反映。
在这部电影中，没有自我救赎，没有情感升华，甚至没有活力感，仿佛世界是一个灰色的空间。
我是谁，我来自**，我应该做什么。无解。
在那年秋季枯燥，灰暗而瞑寂的某个长日里
沉重的云层低悬于天穹之上
我独自一人策马前行
穿过这片阴沉的，异域般的乡间土地
最终，当夜幕缓缓降临的时候
厄舍府清冷的景色展现在我眼前
我未曾目睹它过往的模样
但仅凭方才的一瞥，某种难以忍受的阴郁便浸透了我的内心
我望着宅邸周围稀疏的景物
围墙荒芜，衰败的树遍体透着白色
我的灵魂失语了
我的心在冷却
下沉显出疲软的病态
当这首爱伦坡的诗《厄舍尔府的倒塌》在电影中出现，眼泪再也不受控制。
我们必须有勇气接受现实，才能接受不完美的自己。
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英国导演托尼·凯耶的《超脱》是我非常喜欢的一部影片。这是一部有关限制与超脱的电影。影片的主人公亨利**是一位老师，有一定的与学生进**感交流的天赋，但他选择了埋葬这种天赋。
为了避免和学生或者是自己的同事产生什么“情感交流”，他成为了一位代课老师，在每个学校都只待很短的时间，然后就离开。因为对世界有些失望，他选择了封闭和限制自己，限制自己的超能力，从而限制自己的心。
人为什么要限制自己呢？百度百科上对“限制”一词的释义是“局限在范围内”。那么，这个范围是什么呢？
老木匠在旷野上打造了一个固定的木框，大木匠给木框装上了轮子，人们的观赏对象从固定的风景变成了移动的风景，于是大为赞叹；小木匠直接把木框拆除了，人们才恍然大悟，原来一直以来自己的眼界被限制了。限制就像鼻梁上的有色眼镜，总是限制我们的视力；就像头上的小帽子，限制我们的思维方式；就像心上的钢带，限制我们的思维。也许这些限制并不是来自于人们自身。
然而，现代人往往不知不觉地陷入这一诅咒之中。
这是一个信息大**的时代。在互联网上，各种信息从四面八方涌向人们。“秦火火”的成功与讨巧说到底是这个时代的悲剧与产物。
你我都是谣言的听众，但在沉默中，他们成了谣言的推动者。这到底是怎么回事？因为很多人似乎已经失去了独立思考和判断的能力，失去了各种各样的信息。
他们在网上接触各类信息的时候兰艾不分。而兰艾不分的结果，就是兰艾同焚。陈丹青言：
“年轻人仍然所见极有限，又迷失在太多信息中。信息不等于眼界。”萧伯纳亦言：
“要小心假知识，因为它们比无知更为可怕。”由此可见，眼界有限是多么可怕。
如果试试超脱呢？我们走在人生的道路上，遇到无数的事情，其中大多数是我们无法选择的。它们构成了我们生活的每一个阶段，控制着我们每时每刻的情绪。我们很容易看到我们遇到的每件事都是非常重要的。
然而，事过境迁，当我们回头看走过的路时便会发现，人生中真正重要的事情是不多的，它们奠定了我们人生之路的基本走向，而其余的事情不过是路边的一些令人愉快或不愉快的小景物罢了。因此，我们应该摆脱复杂信息社会中的种种限制，让我们的身心得到超脱。
影片中的亨利*后来被任命在一所萧条的公立学校任教，那里的学生们目中无人，教学工作极难开展。在此期间，他耐心地与叛逆学生沟通，在不突破自己底线的前提下，善于运用尊重和理解学生的方法，从心理上帮助学生，逐渐赢得了学生的尊重。在与他从街上救出的同事、学生和女孩建立情感连系后，他发现自己在这个世界上并不孤单，最终打破了限制的桎梏。
虽然社会的严重问题非一人之力可以挽回，前路漫漫，主人公也有困惑的时候；然而，只要心中有信仰指引着方向，再孤独冷寞的道路，我们也能毅然奔向前方……
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寒假里，我观看了一部影片是《洛克王国之圣龙的心愿》。这是一部充满欢乐与感动的影片，同时也是一部充满了智慧与冒险的影片。
影片主要写了龙星、精灵阿布、小桃、精灵水蓝蓝……为了寻找精灵王的许愿球，他们一路遇到了很多的困难和敌人，比如在寻找乐维时，遇到了鸡牛部队；在台球场，遇到了恩佐的.手下……为了打败他们，主公们用善良和真诚结交了很多的新朋友，并在朋友的帮助下，用智慧和勇气，终于找到了许愿球，为阿布完成了心愿。
这部影片给我最大的收获就是遇到任何困难，不要惧怕，只要能够释放善良和真诚、智慧和勇气这样的正能量，那么办法总是比困难多！
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12月11日，CCTV1套和CCTV新闻频道《焦点访谈》栏目播出《搭建国际电影交流新平台》节目，电影《天火》总出品人兼总制片人董文洁与国际知名导演导演西蒙·韦斯特接受采访，向观众讲述了拍摄《天火》的初心与收获。电影讲述了李文涛(王学圻饰)、李晓梦(昆凌饰)带领的“天火家族”在火山爆发时面临极致挑战，用智慧、勇气和大爱与自然作斗争，展开了一场险象环生的自救与他救的故事。影片将于12月12日全国上映，燃爆贺岁。
《天火》被央视点赞，成贺岁档最具黑马之相影片
第二届海南岛国际电影节日前在三亚举行，《天火》总出品人兼总制片人董文洁、国际知名导演西蒙·韦斯特携主创亮相红毯。导演西蒙·韦斯特表示：“电影节营造了一种社区整体氛围，参加电影节和各界电影人交流，也常常孕育新电影、新合作。”开放带来合作，正如西蒙·韦斯特导演所说，新合作越来越多，《天火》是西蒙导演的首部华语影片，12月2日在海南岛国际电影节上举办了首映庆典，影片讲述了一场突如其来的火山爆发，让美丽的度假盛地天火岛瞬间进入逃生模式的故事。《天火》不仅有高燃、酣爽、刺激的视效场面和动作戏，更注重中国式英雄大的大爱、勇气、力量和希望等丰富的情感表达。
火山题材灾难视效大片，中国电影重工业探路者
《焦点访谈》节目中还播放了电影《天火》的预告片，画面聚焦极具冲击力的视效镜头，给观众带来强烈的视觉享受。总出品人兼总制片人董文洁接受采访时表示：“我们希望能够通过这种国际一流的制作，来讲好中国故事。把中国人的'情感内核，放进一个国际一流的重工业影片的外壳里，用这种全球观众都能够欣赏的视听语言来讲故事。这样的国际合作，可以为我们中国电影探索出来能够走向国际市场的一套电影生产制作的流程、标准和体系，为中国电影产业的国际合作提供一个样本。”
《天火》由青春未来影视(佛山)有限公司、亚太未来影视(北京)有限公司、中国电影股份有限公司、上海双创文化产业投资中心(有限合伙)、北京聚合影联文化传媒有限公司等出品。贺岁惊喜之作，不容错过!让冬天里的这把火把中国电影市场烧得旺起来!
对中国电影行业来讲，中外交流与合作的实际效果更多体现在如何讲好中国故事，传播中国文化。影片《天火》就是一部开创了中国出品携手国际制作新模式的视效灾难动作大片，历时五年筹备，拍摄及后期制作耗时两年。在早前举行了超前点映后，已有专家学者对这部华语银幕匠心之作给出高度评价，映后口碑爆棚，让观众期待值飙升。
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----《雏菊》观后感
一个雨天，独自去看《雏菊》。
这是一部感人的唯美的韩国爱情片。雏菊的花语是;心中的爱;,所以影片中有大段的内心旁白，伴着轻柔的**，一如雏菊绽放在旷野。
阿姆斯特丹，雨天，街头女画家的生活画卷缓缓展开。惠英已经二十五岁了，但她还日复一日在祖父的古董店和绘画中流连。她生命中唯一的爱是在一个遥远的夏日来到她的身边。
在祖父的农庄，筹备画展的惠英发现了大片的盛开在旷野中的雏菊，我想，没有人能拒绝这么简单的美丽，惠英也一样，她急切地要用画笔留住雏菊的气息。有一次，她不小心从通往荒野的独木桥上摔了下来，丢了她的书包。第二天，她发现了一座小木桥，她的包挂在柱子上。
她画了一幅画放在木桥上表达她的感激之情。有人拿走了。从那时起，她每天都会收到不认识的人送的雏菊，但那个人从未出现过。在琐碎的生活中，时光流逝，在漫长的等待中，惠英画下了许多美丽的风景，等待着一双爱的眼睛在沉默中探索许久。她还是一如既往的沉静。
无言的等待，长久的守侯，她就这样一直等下去，直到一个雨后的下午，一个活生生的带着一盆雏菊的男子闯入她的生命。
诗人郑周予曾在一首诗中唱道：“我的蹄声是一个美丽的错误。我只是一个路人，不是一个归国者。惠英和那个男人从一个美丽的错误开始。他就是国际刑警郑宇，他正在追踪这个犯罪集团的成员，并以惠英的肖像为掩护。
他并不是那个惠英一直等待的人。但他不忍心让她失望，他的心弦被悄悄地拨动了
一场突如其来的枪战迫使惠英和郑宇刚停止了初恋。一个陌生人帮助郑宇避开了**的追捕，但飞来的弹片划伤了惠英的喉咙，她再也说不出话来。在病床上，在古董店，她继续等待，但郑宇没有出现。
日子一天天的过去，惠英的身边多了一个男子--朴义，他每天会来接惠英回家，两人在车中静静地让古典**的流水将沉默的空洞添平。惠英知道他爱她，但她还在等另一个人。
这个爱**、懂绘画、喜种雏菊的很传统的男子的记忆中也有一个美好的夏日，他曾经亲手建起一座小木桥，作为回报，他有了一幅画和梦中的倩影，他爱上了喝咖啡，他迷上了绘画，只为有一天，他能和那个在他望远镜窥视下在他一盆盆雏菊困扰下生活的女子有话可说。但他不能，因为他是一个杀手。每次他收到一壶黑郁金香，就意味着他有了新的人务，但他的心开始向纯白的雏菊移动，雏菊的侧身位置已经是某个人，一个可以在阳光下自由生活的人。
为了不打扰惠英，他决定放弃，但这时他发现有人想杀郑宇，他也扣动了扳机。
我不知道守在一个你深爱的人身边，却看着她痴痴地等待一个也许永远都不会回头的过客是什么滋味，但是朴义已经很满足了，虽然他们已不能用语言交谈，他只希望自己能被包容在她的生活圈子里，他不敢奢求太多，深怕再近一步就会打碎他的梦，在混乱和暴力的世界中生活的他找到了这个小小的出口，让他的心安定。郑宇回来了。虽然内疚感让他再也无法面对惠英，但惠英仍然固执地站在一旁，也许有点绝望。我非常喜欢那个门里门外有声的和无声的诉说场景。
郑宇向惠英交代了自己的身份，并告诉她，他不是她在等的那个人。郑宇离开了，但惠英无法摆脱她破碎的梦想。看着痛苦的惠英，朴义却爱莫能助。
子弹泄露了朴义的行踪，**嗅出了那个开枪帮助郑宇的人也许就是一次**案的执行者。他们设了个陷阱，饵是郑宇。有人敲郑宇的窗户。是朴义。郑宇知道他就是**，惠英一直在等的人。
也许是个好机会，但郑宇没有开始。他想要一个公平的竞争。毕竟，他也爱惠英，但他错过了表达爱意的机会。但每次他打**给惠英**，都是一个无声的结局。他想要一个新的开始。
下一个场景是朴义气喘吁吁赶到了惠英的画展，而郑宇被发现头部中弹，鲜血在地面上缓缓流动，一如夏日田间的小河。
郑宇去世一年后，朴义逐渐融入惠英的生活。作为一个朋友，而不是一个情人，他引导惠英用唇语与他交流。他很开心，过去的阴影似乎已经消散，他不再觉得自己是个杀手，而惠英默默地把他带进了一个新的世界。
当大家都以为生活可以有新的开始时，惠英在郑宇墓前遇到了他的搭档，得知杀害郑宇的嫌疑人留下的唯一线索就是他是一个爱听经典的人。同时，朴义还收到了一壶很久没见的黑色郁金香。惠英疯狂地搜查朴义的船房。她找到了一个小黑匣子，里面有郑宇和其他人的权利，还有一把枪。
一切似乎已经明了了。激动的惠英向朴义开了一枪，但她没有打中，而是昏了过去。醒来后，她发现一幅画，一幅在一个遥远的夏日诞生的开满雏菊的画。
朴义用文字告诉她事情的始末，告诉她自己深埋的爱恋，告诉她他的无奈，哪怕知道是陷阱，他也没有回头的机会了。惠英抱着画赶到广场，推开郑宇的搭档，用唇语告诉在某处潜伏的朴义，她终于知道他才是那个她一直在等待的人，恳求他停下来。她扰乱了**的一次行动，就在要被赶出广场时，朴义出现了，他终于告诉了惠英，当郑宇想重新开始时，一颗不期而遇的子弹是怎样打断了他的希望和生命，他们的手终于握在了一起。
惠英注意到一种奇怪的光的反射。她倒在飘义身上。一颗子弹杀死了她，彻底打破了飘义的梦想。血红的花开放在画满雏菊的画板上。
✧ 超脱电影观后感 ✧
最近跟老爹一起看了个电视剧。
大概讲的是身患绝症的男主角，再被女友知道以后，被抛弃。经过自暴自弃后，自强不息，艰苦奋斗的故事。
其实，不是所有的故事都会以喜剧告终。
悲剧，也是可以有的，也是可以靠眼泪挣钱的。
完美?完美并不美，它只会存在于童话里。
活在童话里的人，永远都不会有好结果。
突然想到了这么一句话，
一位伟人曾经说过：实践，是检验真理的唯一标准。
那么本旦不才，接好下句：绝症，是检验爱情的唯一标准。
新闻里常报一些，一方身患绝症，对方不离不弃的消息。
电影电视剧里也有。
不见得喜剧就一定会热卖，也不见得悲剧就不会热卖。
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在电影《紧急救援》中，彭于晏出演海上应急特勤队长一角，上天下水入火海，可谓极尽危险之能事，然而彭于晏知道导演看得到所有潜在危险，所以他并没有过多的`担心，“让我学的我到现场时一定会准备好，不用担心我会害怕或者我有什么不愿意做，导演就尽管拍。他给我这个难题，这么看得起我，那我何德何能，我一定是会拼的。”身为剧组中与林超贤导演合作次数最多的演员，彭于晏无论是戏里戏外都要担负起团队中大哥的责任，而林导之所以选择彭于晏，也是因为导演预知到这部戏的辛苦。“如果Eddie来演，他会提前做足功课并且亲身上阵，有一个人带头那其他人也会有动力，就会凝结成救援队的样子，自然而然就有团队精神。”
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《超脱》是一部美国青春剧，心理电影。当我第一次看这个片子的时候我对导演在片中使用的心理元素非常赞叹，为此下定决心要看第二遍，今天终于实现愿望了。在此，写下我的观后感。
电影描述的是一个在残缺家庭成长，心理有阴影的青年在自己的人生中用行动引导和帮助周围的人健康生活，男主角的童年是一段充满创伤的经历，母亲的印象在他不断闪回的记忆中是那么的不美好，以致常使他泪流满面，见到外公时内心是瘫痪式的痛苦和极度想回避的焦虑。是啊，精神分析大师弗洛伊德说过，一个人的童年经历会在今后产生巨大影响，如果童年过的不幸福，也许这个人的一辈子都是残缺的，人格是不完善的。男主角的童年那么的不幸福，思想很混沌，一双迷茫天真的眼睛似乎想明白什么，却换来了黑暗中独自关在屋子的经历，希望有些美好的东西让自己拥有，却是一片冰天雪地里只有孤单的自己，以及母亲留给自己最后那幕惨不忍睹的绝望情形。这样的一个孩子，我们很难想象他成长后会是什么样子，但是非常满意的是，男主角没有抱怨这个世界，他对这个世界依然充满希望和信心，甚至他把自己的痛苦经历转化成一股积极的力量，引以引导和帮助身边那些正经历歧途的人，这算是男主角人生的华丽转型，也是最美好的成长路线，因为他把创伤截止在他的身上。可是，有时候我在想，是不是所有的人都可以做到那样呢，一个不美好的童年是不是都能被理解呢？其实并不是那么容易的，否则这个社会不会有那么多的问题人物存在。这些问题人物经常说的是，这个社会曾经对他不公平过，所以他要用行动告诉这个社会他的不满意，为此他们报复社会，折磨家人。为什么都是创伤经历会有不同的结果，这就是心理作用的产物，同样的经历不同的心理感受产生不同的行为，不同经历可产生正能量也可产生负能量，关键在于是否自己有一种宽恕、理解、觉醒、改变的信念。
这个电影中有些话语我很有感触，理解一下为：1.不要因为别人的无知行为而伤害自己的内心；2.夫妻在孕育后代之前要先修父母课，以健康教育管理孩子；3.对待生活内容我们的记忆可以做选择，请尽量选择好的一面；4.即使我们曾经如钱币一般被不断流转，我们依然不可丧失做好人的念头；5.这个社会有时候我们很好心地在帮助别人，但不一定会有回报，此时请不要放弃你的选择。
总体说，这个电影是一个充满正能量的片子，很值得看，也基本适合所有的人观看，尤其对失足或歧途的青年会有很好的帮助作用，对于有家庭创伤的青年也很可以一看以疗伤。
与本片题材同类的电影还有一部叫《贫穷的哈佛女孩》，也很值得一看，看了可以吸收到正能量。
✧ 超脱电影观后感 ✧
今天我们去神木电影院看《孤儿泪》这部电影。听说十分感人。
这部电影讲述的是有个小宝宝刚刚生下来脚就残疾了，妈妈又去逝了，他的爸爸就把他抱到福利院门口。福利院的爷爷把小宝宝抱进去放在了婴儿床上。可是他太小了，没有办法，福利院只好给他找了个奶妈。奶妈把他养到六岁的时候给他到处去治病，因为太穷没有钱，所以被人欺负。病还是治不好。他的亲爸爸发现后想把他抱回去，就到福利院办了领养手续。可是他在车上哭着要奶妈。他的'爸爸没有办法，只好放弃了。十二年里，她的奶妈每晚为他按摩脚，爸爸为他烧水，哥哥为他去古井里挑水。终于在他十八岁的时候他站起来了。他哭着跑到地上给养育他的爸爸、妈妈磕头。他的名字叫党生五三，因为他是当年第五十三个孤儿。
看得我和妈妈都哭了，太感人了。党生五三太可怜了。他的养父母真是好人哪！
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我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实.
观看《超脱》的过程，是一个灵魂与内心不断受到震荡的过程，电影不断将一些警世名言抛出，与充满扭曲，撕裂的故事相对照。整部片子充斥着一种不可名状的忧伤与无奈，甚至有点压抑得叫人喘不过气。它是那么地让人揪心，让你释放内心脆弱的一面时，立刻就给你猛然一击。影片中所描绘的绝望，无助，窒息的感觉仿佛就是如此真切地曾发生在我们每个人的身上一般。
电影的主人公亨利是一位代课老师，而且是专业的代课老师。当他在一个学校完成他的工作之后，就会去另外一个学校开始同样的一份工作。作为一个代课老师，学校对他的要求并没有正职老师那么高，只须把课上好，不要给学生的学业留下一个空白期即可。但是亨利却是认真工作，全身心地付出。
《超脱》里讲述的故事大概有两条主线。其一是亨利作为代课老师来到一间学校。这是一间充满着负能量的学校，这里的学生无理，无耻，无所谓，无法无天，是什么造成的呢？从电影中我们看到了教师队伍的鱼龙混杂，尤其是以校长为代表的无能派；我们看到了家长们的埋怨纵容，扼杀天性缺乏关爱，如梅丽迪斯的父亲在看到她画画时，气愤地对她说：别指望我会支持你的兴趣爱好，有本事就考个哈佛；我们看到了学生的自暴自弃；我们看到了教育系统的刻板落后。大家都在推卸责任，却无力改变。这里几乎是一群被社会及父母抛弃了的学生，他们人人都是问题学生，几乎每个人都对学习毫不在乎，而且道德品行败坏。作为差生的集合体，几乎没有教师能在这里呆得住。好在学校里的教师还在坚持，尽管他们每个人都处于崩溃的边缘，每个人都有一大推问题要去面对，但他们都在恪守职业道德，尽职尽责。当亨利第一次去上课，学生马库斯用脏话羞辱亨利，亨利毫无反应，后因马库斯又羞辱了胖女孩梅丽迪斯，亨利将马库斯赶出教室。随后开始布置课堂小作业——写一篇小作文，在亨利开始说作文要求的时候，黑人学生杰瑞因没有纸笔而插嘴，语音中带有大量的脏字，可亨利毫无反应，一直讲完自己要说的话。杰瑞气急败坏地走到讲台前，把亨利的公文包砸向门口，这时亨利说道：那个包，没有任何感觉，他是空白的，我也不会被你伤害。我明白你现在很愤怒，我明白，你没有理由生我的气。在电影这条主线上，不可忽视的人物有两个：一个是饱受嘲笑，自卑封闭的胖女孩梅丽迪斯；另一个是素不相识的雏妓艾瑞卡。特别是他把艾瑞卡带回家悉心照料，然后在短短的数天内，就将这个污言秽语的刻薄女孩教导成了一个体贴善良的女儿……亨利无疑是一个出色的老师，不管他的学生多么调皮捣蛋，他都有办法将自己的理念灌输给他们，慢慢地，他的学生们接受了他，并将他视为偶像。
亨利的超脱，其实只是外在的。他在学生面前表现的一切，都难掩他内心所承受的压力。亨利是一个矛盾的综合体。他的内心深处渴望得到他人的理解，在当代理老师的过程中，亨利可以用自己独特的方式与问题学生沟通，但是这种沟通只是表层的，他的精神世界依然是那么的孤独彷徨。
电影的另一条主线是亨利的家庭背景给他带来了巨大的精神压抑和折磨。他在七岁时亲眼看到母亲吞服安x药自杀了，只给他留下了一卷录影带。其实，作为一个曾经快乐的少年，早在她母亲逝世的那一刻，他就已经面临不幸了。造成这个不幸的根源，其实就是来自于他的祖父，在年轻时对他的母亲做了不该做的事。就是说，亨利本身就是x伦的产物，他的祖父，同时也是他的父亲。这种不幸，深深地压在亨利的心里，以至于几乎要把他压倒。直到，他把捡来的雏妓艾瑞卡狠心送走；他最在意的学生梅丽迪斯在他面前自杀；他唯一牵绊的祖父去世，当这些都一并袭来时，他几乎要崩溃了。最后，亨利在成为废墟的教室里朗读爱伦坡的作品：
在那年秋季枯燥，灰暗而暝寂的某个长日里
沉重的云层低悬于天穹之上
我独自一人策马前行
穿过这片阴沉的，异域般的乡间土地
最终，当夜幕缓缓降临的时候
厄舍府清冷的景色展现在我眼前
我未曾目睹它过往的模样
但仅凭方才的一瞥，某种难以忍受的阴郁便浸透了我的内心
我望着宅邸周围稀疏的景物
围墙荒芜，衰败的树遍体透着白色
我的灵魂失语了
我的心在冷却下沉
显出疲软的病态
《超脱》无疑是部好电影。它用平静的语调讲述了人间社会复杂的矛盾和冲突，以及矛盾和冲突背后那些无数令人心神俱疲，心情崩溃的混乱现实。《超脱》给我们上了很好的一堂课：告诉我们需要用各种文艺来支撑我们的心灵，以保障我们的精神健康及对生活的热情不被击垮，不被扭曲，不被错误的价值观所伤害。
✧ 超脱电影观后感 ✧
潘作良，一位普通的信访干部，一名共产党员，他认为自己的工作不只是简单的为老百姓解决几个问题，为政府解决几个上访的难题，而是在为民服务、为党分忧。他没有把自己当作人民的父母官，而是把自己当作人民的儿子。“百姓来上访，不是告党和政府，而是找党和政府来告状。老百姓的事就是天大的事，群众就是我们的父母，不把群众的事情做好，就是不孝之子。”这就是一名共产党员对自己党员身份的深刻理解和认识，也回答了我们所有的党员同志应该怎样看待自己的身份的集中体现。
这部电影让我们更加真切地感受到了潘作良全心全意为民服务的高尚情操，这种情操是我们每一个党员尤其我们医务工作者应具备的素质。我们应该向他学习：在工作中，把病人看成是我们的亲人、朋友，为他们分忧解难，救死扶伤是我们每一位医务工作者责无旁贷的事情。
在潘作良身上，我们真实地看到了优秀人才成长靠的不仅仅是知识、学历，更重要的是对人民负责和服务的本领。我们更应该学会反思自己在工作中存在的不足和缺陷，发扬优点，改正不足。这才是我们看完这部电影真正起到了作用。
✧ 超脱电影观后感 ✧
年轻时代与饥饿有关的一幕幕场景成为袁隆平院士前进道路上的动力。从此，他立志使我国农民摆脱贫困，立志向饥饿挑战。为了人民不为饥饿所困扰，为了国家不被“一粒粮食”所“绊倒”，他始终坚定着“要把超级水稻杂交稻合成”和“让杂交稻走向世界”的信念，将一生都奉献给了杂交水稻事业。学习袁隆平院士就要学习他的这种为国为民、信念坚定的精神。八个人的理想同国家、民族的奋斗目标统一起来，把个人的人生追求同社会的改革实践结合起来，牢固事迹实现中华民族伟大复兴的远大理想和永远跟党走的坚定信念。
袁隆平院士的一生，是矢志不渝、勇于追梦、敢于圆梦的一生。袁隆平院士有两个梦想：一个是“禾下乘凉梦”，一个是“杂交水稻覆盖全球梦”。为了实现这两个梦想，他始终铭记投身科学研究的激情与梦想，始终铭记把杂交水稻不断带向更高的不渝追求。90岁的他依然时刻警醒自己，“不能躺在功劳簿上睡大觉”，依然醉心于提升杂交水稻产量，醉心于科技兴农大业。作为新时代下实现复兴梦的实践者，学习袁隆平院士就要学习他这种勇于追梦、敢于追梦的精神，始终保持一以贯之、慎终如始的激情与活力，心怀不抛弃、不放弃的决心与毅力，不故步自封、不坐井观天，在不断推进高质量发展新征程，在更好满足人民对美好生活的向往之中，拼搏奋斗、矢志奉献，书写不负韶华、不负时代、不负人民的新篇章。
袁隆平院士的一生，是不畏艰险、锐意进取、攀登高峰的一生。杂交水稻是世界上的一个难题。这条路从一开始，就困难重重。明知道是难题，但袁隆平院士还是选择了难题。几十年如一日的头顶烈日，一次又一次的失败，都没能挡住他探索和实践的脚步，凭借他持之以恒、坚持不懈的意志和精神打破难题，终于发明了新一代的水稻品种。学习袁隆平院士更要学习他那种知难而进的精神，正视挫折、珍惜挫折，不因一时的遭际就一蹶不振，不因一时的困难就止步不前，时刻保持战胜困难的斗志，在挫折面前不气馁，困难面前不退却，历经“千锤百炼”方能“百炼成钢”，成为党和人民事业的“实践者”，不断朝着中华民族伟大复兴的中国梦奋勇前行。
✧ 超脱电影观后感 ✧
我是个潜藏多年的佐罗迷，对于这种富家公子不顾个人安危、不耽于自身享乐，救人民于疾苦的精神崇拜不已。最主要的是，里面有我喜欢的双重人生，壁炉之后，另外一个世界，另外一个人，不同的人生，迥异的个性。但前些日子的中央8的《佐罗》生生雷到自己了，原来狗血和白烂剧情是各国相通的呀呀呀呀……
由于看剧不连贯，前因后果乱七八糟不知道也不研究了。先说佐罗一家人，全跟总督他们家有关系。总督妹妹嫁给佐罗爸爸成为佐罗的继母，佐罗喜欢总督的大女儿（MS还不是总督亲生的？），虽然自己写小说也喜欢搞怪，但看到两代人一起谈恋爱，一个赛一个浪漫还真不太舒服。（虽然亚力杭德罗真是粉帅的老头哇……）总督的二女儿单恋佐罗（迭戈）。总督喜欢佐罗他姑姑，但他姑姑因为总督早年残杀印第安人以及杀了佐罗的生母不愿意和总督在一起。佐罗的姑姑做了修女但还是时常和总督约会。唉唉，光向上帝忏悔就忏悔了好几次。忏悔一次半集，拖沓得连老妈都看不下去了。我只好和她解释，拉丁语系人的生活节奏慢……
明明知道人家不爱他还强娶的老戏码又上演了，结果那个队长自然只能给自己戴绿帽子。佐罗爸爸亚力杭德罗又上演遇到小姨子的戏码，可惜那个女孩的身份还没公布我就猜出来了。姑姑被准姑父因为枪走火打到，又演了一段精神战胜死亡的戏码。可惜一个总督天天为了情人什么也不干了。迭戈你全家还真是都很辛苦。为了救被未来岳父关起来的.未来岳母，继续玩受伤。受伤就受伤吧，没看出来佐罗在哪里撞到头居然伤好后会失忆。看来这不仅是中国古装片的“精华”所在。总督的二女儿又玩把男主角迷倒然后谎称两人如何如何了的游戏。我吐啊吐啊实在看不下去了。MS这世界上就剩下迭戈一家和总督一家了，集成了传统武侠剧、苦情剧的各种元素？还是世上的电视剧太多了，早晚都要撞车甚至跨洋撞？为民除害呢？行侠仗义呢？这才是主要情节都被吞了吗？
✧ 超脱电影观后感 ✧
7月8日，我观看了电影《1921》。
电影一开头，借助陈独秀一双忧国忧民的眼睛，回顾了鸦片战争、甲午战争等情景，及与列强签订的一系列不平等条约。
随着“五四运动”的爆发，李大钊、陈独秀等先驱传递出的信仰之火熊熊燃烧，来自五湖四海、平均年龄仅28岁的热血青年们，突破各种复杂势力的监控、暗杀和追踪，终于齐聚上海，召开了中国共产党第一次代表大会，见证了中国共产党的成立。
看完此片后，我觉得它从故事到人物、从外观到内涵，对历史进行了一次全方位的还原和重现，让观众真真切切地感受到了100年前中国人的不屈与抗争。
岁月匆匆，时光飞逝，100年恍如昨日，我们要时刻牢记，是党为我们指明了前进的方向，改善了人民的生活；是党带领我们向着中华民族伟大复兴的光辉彼岸奋勇前进。
和平年代，并不需要每个人都干出一番惊天动地的大事，但我们要明白，如今的幸福生活是无数革命先烈坚持理想信念，前仆后继，抛头颅、洒热血换来的。
作为一名入党积极分子，我将立足本职岗位，时刻牢记党的宗旨，每走一步、每做一件事，都高标准、严要求、扎扎实实、任劳任怨，为推动企业高质量发展贡献一己之力。
✧ 超脱电影观后感 ✧
昨天和LG一起去看了电影《门徒》，今天来交作业啦。
之所以选择这部片子，是因为看过的人都说好看，二是因为我们去影院的时候，正好赶上这部电影的时间档。看完的第一感觉，可以用两个字形容：沉默。我是沉默着走出电影院的，也许是因为有那么一点震撼和触动吧。
《门徒》讲的关于毒品的故事，影片里有大片的花种植地，有在仓库里加工制造毒品的场面，这些都是以前没有接触过的。吴彦祖饰演的阿力是毒贩昆哥（刘德华饰）的门徒，同时他也是一名卧底，跟着昆哥八年了，目的是找出和昆哥交易的幕后供毒者。影片的感情主线是阿力和阿芬（张静初饰）之间的互相慰藉的情感，阿芬是因吸毒上瘾，最终死于毒品。她的死，很凄惨。阿芬的丈夫是古天乐演的，这次，古天乐改变戏路，从以前的帅哥形象变成了一个吸毒的流氓样，连牙齿都武装到了，可谓形象非常的真实，真是敬业的演员。还有袁咏仪，在剧中饰演刘德华的老婆，身怀六甲，不过她可是真的孕妇哦，我当时看她第一眼的时候就感觉出来了，呵呵。我最喜欢的角色是剧中阿芬的女儿，这个小女孩真是非常的可爱，演得太好了。
因为毒品离我们还是比较遥远，所以看完这部电影倒也没有太多的共鸣，但谓之电影艺术嘛，通过影片也接触到这个层面的社会现象，也是一种获取。作为一部电影来说，还是值得一看。
✧ 超脱电影观后感 ✧
表面看来，【窃-听风云】也一如既往，人物有着丰富的双面性，并用各种生活的两难境地加以渲染，但本质上，却能体悟到编导不期间的妥协。事实上，这部戏中的角色并没有像【无间道】的“刘建明”或【大搜查】的“霍青松”那般“去到颈，“刘建明”与“霍青松”二人在最后皆选择了一条不归之路，所以结局总是不免有些怆然的悲戚滋味，而【窃-听风云】中的三位主人公却在性格的摇摆不定间几乎无一幸免地皈依到了“妥协”。
“妥协”便是不作为，用“贪魔出窍”做宣传标语的电影，事实上没有一人是真正意义上的“贪”，他们既没有毁尸灭迹干掉李子雄的情-妇朱慧敏，也没有真正契合**云的对白“要骗就骗到底”，而最后三人结局惨烈，却仿佛是他们“未够贪”所造成的恶果，如此的话，怎样才能以正面的意义来说服观众呢?实际上他们的贪念不过是在电影中段初见端倪，而在不经意间已被掐灭，开始了自我救赎，故事主旨随即转换到icac与王敏德的正邪斗争上来。他们的善念在电影中若隐若现，无以形成强大的戏剧对比与人性的矛盾。
既然没有执意的“贪念”，“救赎”的意义自然便会减分，而本身希望传输给观众的教义也变得弱势了，所以整部电影下来，叙事紧凑的故事却总是像少了一剂调料一般，觉得意犹未尽不够味道。
而**云这个在三人之中占据主动的角色，“妥协”及“不作为”亦贯穿始终发挥到了极致，直到最后，他也摆脱不了虚拟的第三者身份，连张静初的门也未敢踏进，在窗外求婚的场景，与其说是被情感感动，不如说只是被“隔窗对话”的形式感动。而形式感的胜利，终究也只是反**“无为而治”的中庸胜利，更是加强了无奈的宿命感。
或是这样的情节安排，正如庄**在接受采访时所说，将自己在生活中的懦弱和无助投射到角色上。但在这样的时局之下，如此的模糊的价值观和无法大鸣大放的情节设置，却无法不让人怀疑是否是因为港产电影在无法“中港双版本”之后，而不得不在制度间走出的“夹心”一步。夹缝求生，向来已经是港人的生存技能。
从此以后，港产电影便再也不用在追求“原版”“未删减”之类的概念，而板上钉钉的画面，便是最终成品，即便两头摇摆无奈至极，也已经是only one。
虽然有着主题的模糊与手法的瑕疵，但【窃-听】却不失为一部值得看的精彩之作，甚至在港片迷心中，已然暌违许久。在电影中出现诸如杨羚和欧锦棠这样的脸孔，在当今港片中简直是奇迹，更不用说一众骆应钧邹凯光这样的好戏之男，即便是张静初，也在片中不显突兀，作为南方人的她在电影中的出现，也冲淡了部分的南北“不可调和”，曾经摄制【三岔口】的潘耀明在本片中的运镜，在人物关系变化的视角转移和全局的掌控上，更是为麦庄二人挽回了不少分数。
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