自由作家日记|自由作家日记(系列12篇)
发布时间：2024-04-18自由作家日记(系列12篇)。
❂ 自由作家日记
故事：作家乐园
自杀奇遇
阮胜佑三十多岁，是个一篇作品也没发表过的文学发烧友。他毕生的心愿，就是成为一名作家，粉丝万万千，四海美名扬。无奈的是，他在写作上太缺乏才华了
这天深夜，阮胜佑心灰意冷。人哪，是会钻牛角尖的，他越想越憋屈，竟然起了轻生的念头，便带了根绳子，往森林公园走去。钻进密林深处后，阮胜佑刚要把绳子挂上树杈，忽然，透过树丛，他隐约看见前方有点点灯光，似乎还能听到欢声笑语。咦？林子里什么时候多了这么一个热闹的地方？好奇心吸引着阮胜佑朝里走去。
走近后，阮胜佑瞧清楚了，那是隐匿在密林深处的一幢建筑，有一个足球场那么大，阔气的落地窗内灯火通明，像是在办盛大的宴会：几百人围着一个椭圆形的大餐桌吃着、喝着，笑着、唱着，好生热闹，而且奇了怪了，他们大多是洋人，有些瞧着还挺眼熟。
阮胜佑走到大门前抬头一瞧，见厚重的古铜色大门上有一块匾额，上面书写着四个大字：作家乐园。
作家乐园？阮胜佑更好奇了，他镇定了一下自己的情绪，吱呀一声推开了大门
没想到，刹那间，大堂中变得鸦雀无声，所有人的目光都聚集在阮胜佑身上。此时此刻，阮胜佑既尴尬，又害怕，手足无措地站在那里，面红耳赤，紧张地盘算着：是不是应该脚底抹油赶紧溜？
众人纷纷围拢了过来，七嘴八舌地议论着：这年轻人是谁？一看就知道是个落魄的人！瞧他吓成了那样，真可怜！
阮胜佑深呼吸了几下，让自己镇静下来，他抬起头来打量四周，这一打量不打紧，他差一点儿没昏过去，因为眼前的这些人，有好多他都认识：要么是见过他们的照片，要么是瞻仰过他们的画像，他不敢相信自己的眼睛，结结巴巴地问道：请问你们是
一位一头浓重卷发、人高马大的白人胖子跨前一步，伸出一只温暖多肉的大手，和蔼地说：自我介绍一下吧，我是大仲马。然后，他指点着其他人，一一介绍：这是巴尔扎克、莎士比亚、契诃夫、莫泊桑、歌德、列夫托尔斯泰
阮胜佑下死劲掐了自己大腿一把，疼得怪叫了一声，这才确定自己不是在做梦。
通过大仲马的介绍，阮胜佑才知道，原来，大文豪们死后，因为福报太大，会被送到这个作家乐园来，每天吃喝玩乐，尽享奢华。
时来运转
这时候，大仲马将阮胜佑请到餐桌旁，拿起盘子里的最后一只烤鸡腿说来奇怪，盘子刚一空，桌面就哗地裂开一个黑洞，一根传输带将空盘子带了下去，与此同时，一个盛满炸鸡腿的新盘子传送了上来。一旁的歌德把手中的空酒瓶往桌上一放，空酒瓶也立即传送下去，同时一瓶尚未开启的酒传送了上来。
大仲马笑着说：这下你清楚了吧？一切都是自动的我们是不是很享福？
应该的，应该的，你们为人类作出的贡献太大了，阮胜佑点头哈腰地说着，然后他号啕大哭起来，一边哭一边说，我要是能有你们一丁点的天分也好啊！我写了二十年了，一篇作品没发表过，编辑们都劝我趁早转行，别浪费生命了，可我就是不死心呀！他越哭越伤心，干脆一屁股坐到了地上，哭得稀里哗啦、感天动地。
作家们的心都给哭软了，他们走到一旁，交头接耳地商量了一阵，然后，每个人都回到餐桌旁，从餐桌下的抽屉、柜子里，拿出一摞摞的手稿，找了几只箱子，把手稿塞进去。这时，大仲马走到阮胜佑身旁，说：别哭了，我们来帮你！
阮胜佑抬起一双泪眼，扫视着那几只箱子。
一旁的莎士比亚站了起来，慈祥地说：小老弟，你晓得，作家的爱好就是写作，所以，我们不吃不喝的时候，就都趴在餐桌上写东西。不过，现在写了也是白写，因为没地方发表，还不如这样，你把这些稿子带回去，当成是你的作品来发表吧。这些作品共有上亿字，够你用了吧？
阮胜佑一听，乐得鼻涕泡都冒出来了，可他还是装模作样地客套着：这、这合适吗？我怎么敢掠诸位大师之美？再说，我也不懂外语呀，哪能看懂你们写的大作？马克吐温微微一笑，淡定地说：小子，放心吧，我们在这里，用的都是带翻译功能的高级感应稿纸，已经自动给你翻译成汉语了。
阮胜佑再一次泪流满面，他恨不得跪下感谢这些大文豪们，不过，他又担心夜长梦多，赶紧手提肩扛，带着那几只箱子，说了声狗得白，转身顶开大门，撒丫子就跑
等跑出几百米，阮胜佑再回头一瞧，怪了，作家乐园怎么不见了？只有黑咕隆咚的密林，可他顾不上那么多了，只想赶快回家好好研读这些作品。
几个月后，一个名叫阮胜佑的新作家，如夜空里突然飙升的一颗新星，引起了文坛的瞩目。这小子，以迅雷不及掩耳之势，用各种体裁的优秀作品，对网络、报刊、出版社进行狂轰滥炸，那势头，压都压不了，拉都拉不回。一年后，他的作品开始畅销，并陆续翻译成几十种文字在全球发行。这些作品不仅题材广泛，质量上乘，最令人恐怖的是他那排山倒海的创造力，几乎每天都有上万字的作品出炉，人们不得不叹服：他身上有一种超自然的力量。
阮胜佑只用了短短五年时间，就蹿升为全球著名文豪。成名后的他，多次深夜去那个森林公园探访，期盼着能再次邂逅作家乐园里的那些大文豪，却都无功而返。
命归何处
就这样，风风光光三十年后，一天，阮胜佑因突发脑溢血，不幸与世长辞。世界各国都为他举办了庄重的悼念活动，极尽哀荣之盛事。
但是，这些死后的风光，阮胜佑都看不到了，他的灵魂被一个黑影用锁链锁着，往前疾行。阮胜佑心中正在纳闷：这是送我去作家乐园的路吗？这时，他似乎到了一个地下室的入口，哐当一声，被踹了下去。
阮胜佑重重地摔倒在地，疼得半天才爬起来。这地下室很大，是个大厨房，里面烟雾缭绕，香气扑鼻，几十名穿白大褂的厨师正在紧张地忙碌着，煎、炒、炸、焖、熘、炖、蒸、涮忙得不亦乐乎。
这时，一个黑胖子走过来，扔下一件白大褂和两大捆菜，吩咐道：抓紧把这些菜择了洗干净，麻利点！
阮胜佑抗议道：我是大作家，不是应该去作家乐园享福吗？
黑胖子不屑地说：早知道你的事儿啦！我问你，你写了那么多东西，有一个字是你自己的吗？
阮胜佑一听，傻眼了，他真没想过这个问题。
你发表得再多，都是上面那些大作家的，与你屁关系没有！
阮胜佑疑惑地问：上面？什么上面？
黑胖子指了指墙边，那里有一条传输带，正在源源不断地往上面传送着饭、菜和酒，同时把空酒瓶和碗盘传送下来突然，阮胜佑明白了：这里是作家乐园的地下室？这上面就是作家乐园？
黑胖子笑道：没错！以后你的工作就是在这儿帮厨，伺候上面那些作家老爷们！
阮胜佑身体晃了晃，眼前金星乱冒，他如何肯甘心？天黑后，他趁往传输带上送菜的机会，把一张求救的小字条压在盘子下面。
压着字条的这盘菜传送到作家乐园的餐桌上，塞万提斯发现了字条，他打开后看了看，又给身旁的人瞅了瞅，然后带着轻蔑、嘲弄的表情，把字条揉成团儿，扔到了餐桌前的空地上，自言自语地说：傻瓜！要是没有你们这帮蠢货前赴后继，谁来伺候我们？
空地上，已经扔满了这样的纸团儿。
这时，作家乐园的大门又吱呀一声怪响，一个怯生生的小伙子探头探脑地走了进来又一个想自杀的文学爱好者被吸引到这儿来了
作家们微笑着朝他走去，大仲马先行一步，握住了闯入者的手，和蔼地说道：自我介绍一下，我是大仲马！然后，他指着其他人，一一介绍，这是巴尔扎克、莎士比亚、契诃夫、莫泊桑、安徒生
❂ 自由作家日记
今天我妈去酒店吃饭了。
我早早的回到家，放下书包，拿上妈早以放在茶几上的50元出去大吃大喝了。在肯德鸡买了个汉堡包、鸡块、爆米花、可乐。
吃饱喝足了该写作业了，可是我心里想啊：这么好的时间浪费在写作业上是不是划不来啊。就打开电视看了不知不觉自由的时间过去了，妈回来了说：“作业写了没”，我说：“没，没有写”。之后把我臭骂了一顿，写了1个多小时写好了就10点多了，睡觉了。
虽然被骂了，不过自由的时间没白过。
❂ 自由作家日记
影片中的女主角的确是个非常成功的老师，她的成功我想主要归于两点。
第一点是她对教育的热情。这里我不是想让大家学习她，因为对于一名准备走上三尺讲台的人来说，绝不缺乏对教育的热情。我是想说热情是需要“刺激”的，不是意志所能决定的。具体来说吧，女主角的一次次付出换来了学生们的一次次思考，一次次成长，一次次变化，同时学生们的一次次思考，一次次成长，一次次变化也带动了老师的热情，推动他一次次的努力，一次次的付出。但在现实生活中，教育是有滞后性的，学生不可能这么快接受，体会老师的用心，这就使得老师对教育的热情大大打折了。所以我认为好的教育体系不仅要激发学生对学习的热情也要保持教育工作者对教育的热情！
第二点是女主角对种族平等的信念。从这一点来说，是社会背景给了她发挥才能的机会，这个机会不会有第二次。就拿我们现在的环境说吧，社会和谐，人人平等，社会主体没有较大的意识冲突，这就让我们缺少了信念的力量。试想把女主角放到我们现在的教育岗位上，发挥不了这种信念的作用，她还能那么成功吗？
从女主角身上我还看到了作为一名新老师的优势，她不会因为别人怎么说就怎么认为，不会被别人的教条困住，我想这也是本剧的闪光点吧。但其实在现实生活中，不被别人影响，冲破教条的人也不少，而不被自己的习惯，经验捆绑的.人却少之又少。绝大多数老师在执教前几年都会有自己厚厚的备课本，然后逐渐形成自己独特的说课方式。但社会是进步的，学生的喜好，接受能力是会变的。再回头看看那些执教五六年的老师，他们的备课本已经积上了厚厚的灰尘。不知道十几年后的女主角会不会也一样呢？
这部电影是感人的，但从教育的角度看，我个人认为这是个过去式，是个特例（特别的背景，特别的学生，特别的学校）。它只是再一次验证了教育问题上永恒不变的真理，那就是老师只有对学生付出爱，才会有收获！
❂ 自由作家日记
彭文席(1925-)，浙江瑞安市人。原中国寓言文学研究会会员。曾任浙江作协理事。50年代起发表文学作品。所著寓言《小马过河》广为流传，影响巨大。这篇作品从1957年入选北京市小学语文教材后，至今一直被选为全国教材，并被翻译成英、法、日等14种文字。1979年，该作品荣获国家八部委联合举办的第二次全国少年儿童文艺创作评奖一等奖。《牛虻和牛虱》获“金江寓言文学奖”。
一条大水牛身上停着牛虻和牛虱。
牛虻大骂牛虱：“牛虱,你这坏良心的，又来吸牛血了! 我是牛的真正亲人,实在恨透了你们这些坏蛋!”
牛虱也大骂牛虻：“牛虻,你这坏良心的，你才是吸牛血的害虫!我是牛的真正亲人，我才恨透了你们这些坏蛋。”
他们骂来骂去，骂了大半天，谁也不让谁。最后两人的肚子空了，巴不得立即吸点血，于是决定不再争论了。
牛虻便首先转嗔为笑：“哎呀，误会了，误会了，我们不是同姓牛吗?都是牛的亲人，都是兄弟呢!既然是亲人，再争下去有伤和气，要不得，大家彼此彼此，算了。”
于是，牛虻和牛虱就在牛身上各自拼命刺吸起来，不管牛痛苦得怎样蹦蹿翻滚，他们对这位同姓亲人毫不心慈手软。
过后，牛虻对牛虱说：“亲爱的兄弟，我们既是牛的亲人，应当更加爱护他。如果野蜂、蚊子等敢来轻轻叮一叮牛，我们一定要狠狠打击，决不容情!”
猩猩看“子孙”
深山里一只老猩猩，听说“人的祖先是猩猩，而且已被科学地证实了。”不禁兴高采烈：“我的子孙真行!能叫祖宗扬眉吐气。原来咱猩猩有无尚的尊贵呢!”
于是它决定先到离它最近的一个小城去看看“子孙”，他想，我这一去，子孙们一定夹道欢迎，顶礼膜拜，再就盛宴佳筵，大喝大嚼……他越想越高兴，腰板不知不觉挺直起来，和人无别，大模大样地向城中踱去。
哪知刚一进城，出乎意料，人们个个吓得拼命逃跑，惊叫起来：“不得了，不得了!野猩猩来了……”
猩猩想，这大概是祖孙长久没见面，误会了吧。便大叫;“别惊!别惊!我是你们的亲嫡祖宗呢，我特地为看你们来着!”边说边向人们招手。
可是谁也不理。
接着，“啪啪”几声，不知从哪里飞出许多硬邦邦的东西冲它身上打来。立刻，身上、头上鲜血直流，痛不可忍。猩猩这才知道不对头，急忙抱头窜逃，一路嗥叫：“反了，子孙打起老祖宗来了……”
逃回山上，碰到狐狸，猩猩凄苦万状，哭诉起来。
狐狸说：“人类早已进入文明时代，你这位‘老祖宗’仍停留在原始状态，摆什么架子?该打!该打!”
❂ 自由作家日记
平时只需要15分钟的路程，不是什么时候也变得如此遥远……
走过了漆黑的沥青路，回到家进门的那一刻，一束微黄色的光照射过来，原本我应感觉到温暖的，可是我却感到如此悲凉，没有一丝的活跃，有的只是灰白色的画面。
怀着极其不安与复杂的心情，不管未来的路是怎样？但当下的每一分每一秒于我而言都是无比的煎熬，我也想改变自己，只是发现有些事不是你努力了就可以了的。
我也不知道自己是从什么时候开始变得如此糟糕的，每日都虚度了年华，没有丝毫的存在价值。
也许是内心封闭久了，积攒了许许多多的自卑和失望，最后变得麻木不仁。时而觉得脑袋变得很空洞原本该知道的，一时间好像是得了老年痴呆，对什么都是一片空白。
回首这十多年的人生，不禁让人觉得心里有一股寒意袭来。仿佛自己就是家养的一只小动物，每天看看白云，看看天空，除了可以进行一些所谓的自由活动之外，其他的都是禁锢的。独自不停的走啊走，走啊走，就是走不出束缚自己的牢笼。
岁月没有带走我的烦忧，就这么无情的流失了。
在无声的的黑暗里依旧残留着微弱的光芒，谁也不想就这样迷迷糊糊的过日子，谁不想过有血有肉的日子呢？我不在乎别人怎么看我，一心只想去自己向往的地方，做自己想做的事，平平凡凡的度过余年，或许这一切都是梦境罢了。
面临着这样的选择，是生存还是毁灭？我想，死亡与我也只有一步之遥……
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作家江南随笔篇一
最初接触江南是若干年前看《此间的少年》，被其轻松、幽默、另类的文字所触动，他写活了北大的校园生活。后来，不断听到学生盛赞江南的《龙族》写得特别棒。因此，我也购置了一整套《龙族》摆放在床头，但一直没有阅读的欲望。直到几天前阅读了《龙与少年游——江南随笔精选》，一下子对作者江南产生了浓厚的兴趣。许是心理教师的缘故，我的大脑开始思考江南成功的秘密。
1、江南的发展轨迹
江南，毕业于北大化学系，取得Washington Univ. 艺术科学学院和医学院硕士学位，2013年第八届中国作家富豪榜榜首作家。代表作《此间的少年》《九州缥缈录》《上海堡垒》《龙族》等。《龙族》图书在2013年获得湖北省精神文明建设“五个一工程”奖，并在2013年末中国作家富豪榜获得年度最畅销图书奖。他从合肥以高分考入北京大学，再到美国深造，然后回国写作、创业。一路走来，江南带给人们的是接连不断的惊喜，从高材生到作家到创业者。
2、好奇、阅读
江南的文字情节多变、内容励志、文字细腻。初读江南，我认为他的头脑容量实在是大得超乎想象，简直犹如神话，思维片段、典故、歌曲、诗词、名著，信手拈来，再配以江南独有的调侃、议论，让人叹为观止。细读江南，我知道，没有谁会随随便便成功，他的妙笔生花，主要缘于那颗不安分的心以及近乎痴迷的阅读。他说：“我在碰到二选一的选择时，往往挑那个我不了解的，我不知道能否称赞自己有开拓精神。”一颗好奇的种子总是适时萌发、茁壮成长、妖娆盛放。广博的阅读储备更是必不可少的利器。就拿他在北大就读时去“风人松”书店阅读为例，他可以一看就是四五个小时。他说：“大学四年里我在‘风人松’里看了多少本书，我是数不过来的，其中绝大多数的书我连名字都记不起来了，但偶尔我会忽然想起在那个地下室书店中读到的某本书，纸页从指尖流过的感觉仍旧清晰，墨香味依旧醇厚，书中的某个小细节历历在目。这些是我弥足珍贵的珍藏，封存在我的记忆深处，每次吹去灰尘重新拾起它们，都异常地欣喜，再把它们一一写入新的作品。”没有好奇心，就不可能冲破凡俗世界，踏入书籍的浩瀚海洋，就不可能拥有对生活的敏锐感知。
3、思考、写作
江南在描写打动自己的诗词时，这样说：“好诗好词应该就是这样，尘珠璞玉，寂静在匣子里，大音希声。它要等你去听它的低语。等某一天你在外面受过了阳光、淋过了雨露、经过了风吹雨打再回来读这一册老诗，忽然读到一句，发现以前背到滚瓜烂熟终究还是没有懂过。你醍醐灌顶灵台清明，却隐隐地透着悲意。”作家之于普通人，最主要的区别是善于用文字记录自己生活中的各种细微感觉。这些精致的思考一旦付诸笔端，就会变成宝贵的精神存款，一笔又一笔存入“银行”，这些精神存款连带巨额利息能让持有人过上高贵、优雅、超凡的精神生活，充实而又幸福。喜欢江南的感知、思考与写作风格。
作家江南随笔篇二
1、 亮着黄灯的出租车在街口停下，再往前就是能淹到底盘的积水。路明非跳下车来，撑开一柄大伞，后排车门被人推开，伸出女孩的小腿来，小腿的线条纤长美好，肤色素白耀眼，脚上穿着白色的高跟短靴。那只脚在积水中一踩就缩了回去，片刻之后再伸出来，只剩赤脚踩在水里。穿塔 夫绸露肩白 裙的女孩钻到伞下，爱惜地把新靴子抱在怀里。两人顶着一柄伞跑向旅馆，男孩拎着大大小小的盒子。雨水在街面上浩荡奔流，浑浊的水花在腿肚上跳荡，女孩轻盈得像是涉水过河的白鹿，脚踝上金色的链子哗哗作响。 在起落的裙摆和双足之间，一直迟到的夏天仿佛忽然间降临了。雷声在刹那远去，雨中的长街像是在慢镜头中被拉得很长很长。 ——江南 《龙族3·黑月之潮》
2、 “有女生用美人计拉拢我，”路明非仰望天空，喃喃地说，“我这种当都不上我还是男人幺?” ——江南 《龙族》
3、 如果吉时不能趋避，那就不用占卜了，如果一个人的一生已经写在神的剧本上，清除到所爱之人所恨之事，生于何方死于何方，有几人有真的勇气去问自己的剧本呢?也许连去问剧本这件事都写在那份剧本上。 ——江南 《荆棘王座》
4、 落日发红，斜斜的阳光从树阴间投下来，从没有玻璃的窗户里照进电车，在老式的木头座椅上不断地变幻。 ——江南 《龙族3·黑月之潮》
5、 小丑是那种无论心里是开心还是难过别人都看不出来的人，因为他给自己画上了笑脸。 ——江南 《龙族3·黑月之潮》
6、 犹豫只会留给对手更多的时间去准备(by昂热) ——江南 《龙族III黑月之潮》
7、 我们的火，要把世界都点燃 ——江南 《龙族》
8、 或许是不知梦的缘故，流离之人追逐幻影;生人无能相惜者，曰悲;再无可许之誓言，曰哀。孤独是与生俱来的种子，萌发于爱上一个人的瞬间;但既然相逢，纵无携手，总好过一生陌路。死亡就像是酒后的别辞，从此置身事外，我可以看透这光阴，但光阴的尽头没有你，又有什么好 ?你将沉睡 在一泓湖泊里，等待多年之后的访客;还要一些年，等我席卷这一天下;我们将重逢在水清沙幼白鸟飞翔的岸边。那时的我会死在席卷天下的战场上，你教我种的那些花，都已枯萎。 ——江南 《龙族2》
9、 悲伤才是真正的魔鬼，越强大的，藏得越深 ——江南 《龙族》
10、 愿你我江湖永别后会无期，道别的话多说无益，祝你无别落木萧萧下西出阳关无故人雨淋白骨血染草月冷黄沙鬼守尸 ——江南 《龙族》
11、 "如果黑暗中的蛾子曾经体会过那么一点点光,它也不会不惜把整个世界都烧起来,只为了让自己暖和起来。 ——江南 《龙族》"
12、 "如果一件事你不相信自己能做到,那你就真的做不到!因为你连希望都丢掉了,你又怎么能做到? ——江南 《龙族》"
13、 权力是让人着迷的东西，当你试着拥有权与利，你就很难回头了，哥哥……你进我的圈套了——路鸣泽 ——江南 《龙族》
14、 世界的某一角落有失落的倒霉蛋的时候，另一个角落往往可能有兴高采烈的人。只是通常他们都不知道彼此的快乐和悲伤。 ——江南 《此间的少年》
15、 然而“byebye”的意思并不是祝他在越南的河上泛舟看美女，这个词也可以表示永诀 ——江南 《龙族》
16、 世界上有两万人会与你一见钟情，但你这辈子可能一个也遇不到，与其说是一见钟情，不如说是命运…… ——江南 《龙族》
17、 女孩归根结底都是容易害怕的生物啊，尤其是还没长大的时候。所以女孩的第一个男朋友应该是披坚执锐的武士，带她去看外面的世界。可对于多数女孩来说第一个男朋友都是个悲剧，因为男人小的时候都是傻瓜。 ——江南 《龙族3·黑月之潮》
18、 “你今天结婚?你到法定婚龄了么?”路明非上下打量他。 “白色玫瑰是送葬用的。”路鸣泽仰头微笑，“哥哥，你要知道一个男人的衣柜里永远都该有一套纯黑的西装，有两个场合一你一定回用到它，婚礼和葬礼。” ——江南 《龙族2》
19、 “叔叔，你在开玩笑了”凯撒笑着，低头桡了桡额角，他忽然抬起头，他的表情全变了，很少人见过他的这张脸，笑容薄而凉，瞳孔里像是结着冰。“她死的时候，已经看不见，也听不见了，”凯撒轻轻举起右手。“我只能握住她的手告诉她我在她身边。”他修长的手慢慢蜷曲，握拳 ，骨节发出 轻微的爆响，他紧紧地握拳，“我不敢松开她的收，因为我想那是多可怕啊，你看不见，也听不见，如果没有人握着你的手，你会觉得这世界上只有你一个人，一片漆黑里····只有你一个人。家族给予的哀荣，她根本不知道，那个时候，世界和她之间唯一的联系，只是从我手心里传过去的温度。”他耸了耸肩，“而那是，我慷慨而有力的家族在做什么呢?我作为商业领袖的父亲在那里?作为家族领袖的叔叔，你又在那里?” ——江南 《龙族2》
20、 两个人互相依偎就能解决彼此的一切犹疑，这东西叫爱情。十七岁的蚩尤很坚信。那是因为他只有十七岁，还太年轻。他以后很多傻男傻女怀着同样简单的希望然后看着它们像是肥皂泡那样破裂。但是相信的人就是相信，爱情是一种神奇的宗教，只准备给那些准备好了去相信它的'人。 ——江南 《涿鹿》
21、 只要还有人等你，只要还有人跟你在一起，无论天涯海角你都不是野狗，保持着家犬的幸福感 ——江南 《龙族III黑月之潮》
22、 可是死真的让人很难过，像是被封在一个黑盒子里，永远永远，漆黑漆黑……像是在黑夜里摸索，可伸出的手，永远触不到东西 ——江南 《龙族》
23、 是啊，你是小怪兽，可小怪兽也有小怪兽的好朋友，孤独的小怪兽们害怕得靠在一起，但如果有正义的奥特曼要来杀你，我就帮你把正义的奥特曼杀死。 ——江南 《龙族3·黑月之潮》
24、 所谓悲愁，过去之人不可追，现在之心不可安，将来之事不可知。此乃万古愁。 ——江南
25、 第一次遭遇命运的时候我们措手不及，所以在命运面前惨败，第二次我们已经全副武装。 ——江南 《龙族》
26、 为卿采莲兮涉水， 为卿夺旗兮长战， 为卿遥望兮辞宫阙， 为卿白发兮缓缓歌。 ——江南 《九州·缥缈录》
27、 "这世界上的一切罪与罚,我们都会一起承受。 ——江南 《龙族》"
28、 在我可以吞噬这个世界之前，与其孤独跋涉，不如安然沉睡。 ——江南 《龙族》
29、 她们那么爱我，我当然可以为她们赴汤蹈火 ——江南 《龙族》
30、 你小时候是不是那种不太和群，很寂寞的小孩?其实人有的时候一辈子都长不大，你小时候喜欢在别人找不到的地方看星星，长大了也还是偷空瞅一眼夜空。 ——江南 《上海堡垒》
31、 “不用担心，所有骄傲的鸟，有一天都会飞回巢中。” ——江南 《龙族2》
32、 这就是所谓的诀别吧?人也会有着一步，和即将冻毙的狐狸一样无能为力，所有的财富权利都归无用，能够传递给对方的只有那一点点温度。 ——江南 《荆棘王座》
33、 “哥哥，”路鸣泽脸上写满了悲伤，“无论我为你做什么，我始终是你在这个世界上最后一个愿意相信的人么?或许……即便世界毁灭，生命绝尽，在一切的废墟上只剩你和我相对，你依然会警觉地看着我，手中握着打开保险的枪?” ——江南 《龙族》
34、 我仰望阳光，却感觉到自己向着巨大的深渊坠落。 ——江南 《龙与少年游》
35、 那些脆薄如铅笔画的过往，是一种等它碎裂的时候你会特别惋惜的美。 ——江南 《龙与少年游》
36、 他来不及想何以一个中学男生有这样可怖的力量，只是本能的感觉到那瘦削身体里爆发出的惊涛骇浪般的……悲伤。 ——江南 《龙族2·悼亡者之瞳》
37、 “要跟恶魔作战，就得先把自己变成恶魔。” “可这样即使你赢了又如何呢?那不是你的胜利，而是恶魔的胜利。” ——江南 《龙族3·黑月之潮》
38、 路明非默默地看着下方，铁龙般的新干线列车在夜幕下奔驰，是谁搭乘着这样的夜班列车，去向什么样的远方? 耳边似乎有人在说话，是啊，在那个大雨滂沱的晚上，在那间红色的情人酒店里，那个被认为是哑巴的女孩凑在他耳边轻声说：“我们都是小怪兽，有一天会被正义的奥 特曼杀死 。” 是啊，你是小怪兽，可小怪兽也有小怪兽的好朋友，孤独的小怪兽们害怕得靠在一起，但如果正义的奥特曼要来杀你，我就帮你把正义的奥特曼杀死。 可是我答应了，却没有做到。 ——江南 《龙族3·黑月之潮》
39、 你需要付出的，只是心底里那点小小的温软，从此坚硬如铁。 ——江南 《龙族》
40、 虽千万人，吾往矣。 ——江南 《龙族》
作家江南随笔篇三
在我看来，江南的成功既有偶然，也有必然。
说偶然，是因为江南的成功，很大程度上得益于他在合适的时间(面向中小学生的优秀幻想小说相对匮乏)，遇到了一个合适的平台(知音集团的强大宣传和渠道能力)，又找到了一个合适的题材(一个极具代入感和热血气质的故事)，以上要素缺了任何一样，江南都很难取得今天的成就。
说偶然，是因为江南的成功，很大程度上得益于他在合适的时间(面向中小学生的优秀幻想小说相对匮乏)，遇到了一个合适的平台(知音集团的强大宣传和渠道能力)，又找到了一个合适的题材(一个极具代入感和热血气质的故事)，以上要素缺了任何一样，江南都很难取得今天的成就。
经常看到有人拿江南和今何在比较，其实两人并不是同一类型的作家，今何在在写作方面的灵气少有人敌，但是很显然不如江南勤奋用功，他的出道作《悟空传》至今还被当成他的代表作，一个出道就达到巅峰的作家，纵然可以说他天纵奇才，却也掩盖不了他后来少有进步的现实。再比如，今何在对九州的热爱有目共睹，九州没落之后就数他最痛心疾首，可是他在九州即将没落之时究竟做过多少事情?《羽传说》写完没有?《海上牧云记》呢?更不必提遥不可及的《夸父传说》和《河络传说》了——江南好歹还弄了完整的风炎、葵花、蔷薇三大王朝的设定出来呢。相比之下，今何在对九州空有热爱，却少有行动，正如他的小说一样，偶尔有才气横溢的惊世之作(如《中国式青春》)，可是技巧方面却一直没多大进步，结构松散、对人物和情节的掌控力不够这些毛病一样没改掉，直到现在也可以说他是个不怎么会写长篇小说的作家。
经常看到有人拿江南和今何在比较，其实两人并不是同一类型的作家，今何在在写作方面的灵气少有人敌，但是很显然不如江南勤奋用功，他的出道作《悟空传》至今还被当成他的代表作，一个出道就达到巅峰的作家，纵然可以说他天纵奇才，却也掩盖不了他后来少有进步的现实。再比如，今何在对九州的热爱有目共睹，九州没落之后就数他最痛心疾首，可是他在九州即将没落之时究竟做过多少事情?《羽传说》写完没有?《海上牧云记》呢?更不必提遥不可及的《夸父传说》和《河络传说》了——江南好歹还弄了完整的风炎、葵花、蔷薇三大王朝的设定出来呢。相比之下，今何在对九州空有热爱，却少有行动，正如他的小说一样，偶尔有才气横溢的惊世之作(如《中国式青春》)，可是技巧方面却一直没多大进步，结构松散、对人物和情节的掌控力不够这些毛病一样没改掉，直到现在也可以说他是个不怎么会写长篇小说的作家。
于是江南就成功了，他的成功，是时势所需和自身努力、个人天赋共同造就的，别的作家想复制他的成功，很难。
❂ 自由作家日记
今天，终于迎来了我作为自由作家的第一天。我已经等待这一刻很久了，期盼着自己能够脱离9到5的束缚，拥有完全自由的时间和空间，专注于我的创作。
早上七点，阳光透过窗户洒在我的脸上，如此温暖宜人。我迅速起床，准备迎接这个新的开始。刷牙洗漱后，穿上了舒适的家居服，我来到我的小工作室。
我的工作室布置得温馨而舒适，书架上摆满了各类书籍，护栏上挂满了来自朋友和家人的祝福卡片。桌子上摆放着我喜欢的花瓶和小摆件，为工作空间增添一份生机和灵感。我坐在写字台前，握着笔，思绪开始飞翔。
每天的创作都是一次冒险，一次探索未知的旅程。自由作家的日常并非只是写作，而是与灵感的斗争，与自我质疑的较量。在这个过程中，从未停止过的学习和成长使我不断突破自己的极限。
早晨是我最有创造力的时刻，我用笔记本记录下脑海中迸发的每一个想法。我相信，这些灵感点滴将成为我日后作品的灵魂。而当灵感逐渐消退，我便转而投入到阅读与研究中，不断充实自己的知识和经验。
午饭时间到了，我关闭了笔记本，走到阳台上。阳光明媚，微风轻拂着我的脸颊。我开始思考今天的午餐。作为自由作家，我不再局限于餐厅的选择，我可以自由地去杂货店买菜，回家动手做自己喜欢的美食。
下午时分，我回到工作室，拥抱了我的电脑。创作是个孤独的过程，但却是如此快乐。我关闭了社交媒体的通知，集中精力投入到我的写作中。那种沉浸在文字世界的感觉，真是令人着迷。
时间快速流逝，天色渐渐暗下来。我关掉电脑，走出工作室，出门去运动。作为自由作家，身体健康同样重要。我享受着在公园里奔跑的快感，感受着风轻拍着脸庞的舒适。
晚上，我回到家，打开电视，看着刚刚播放的新闻。我和其他自由作家一样，关注社会时事，用文字记录下这个世界的变迁。这样的文化触角，让我更加明确自己的立场和方向。
在自由作家的日记中，每一天都是新的开始。我经历了成功和挫折，走过了荆棘和坎坷，但一切都是那么美好，都是为了那份热爱和追求自由的心。这个职业给予了我无限的可能性，给了我勇气去追逐自己的梦想。
明天，我会继续我的创作之旅。我期待着早晨的阳光，期待着与灵感的再次相遇。自由作家，不仅仅是一个职业的称谓，更是一种态度，一种生活的方式。我深信，只要我坚定地追随着内心的声音，那条通往自由的道路就会越来越清晰。
自由作家日记，见证了我的梦想逐渐成真的过程，见证了我坚持不懈的努力，见证了每一个灵感闪光的瞬间。我希望，我能够以自己的文字带给读者思考、触动、启发，成为他们心灵的指引。这，也是我作为自由作家的追求。
❂ 自由作家日记
狄更斯
强迫症与爱鸟人
1846年6月，一个寄给查尔斯·狄更斯的箱子抵达瑞士洛桑。箱子里装着各种不拘一格的小雕像：两个铜制的浑圆的癞蛤蟆，被定格在剑斗高潮结束之时；古怪的卖狗人被他的小狗围着，也是铜制的；一只在树枝上保持平衡的小兔子。除了这个迷你型的动物园，里面还装着一把裁纸刀、一个绿花瓶、一本台历、一瓶蓝墨水，以及一些羽毛笔。在着手写小说《董贝父子》之前，狄更斯需要将这些物品都摆放在正确的地方。
对于这些放在写字桌上的装饰品，狄更斯有着深深的依赖。狄更斯的儿子将它们描述为某种“在写作的间隙，供他的目光停靠”之处。从这熟悉的情景中，他找到了创作的灵感。所以这套珍贵的组件一到，狄更斯就将它们在书桌上摆好。随着舞台布景到位，他终于可以动笔写有关董贝家的故事了。
无论在哪儿，外出还是居家，狄更斯都会调整周围的环境，以满足他的需要。他要求他的书房每个地方都有同样的设计，而且这种偏好不限于书房。每到一个新地方，他会在入睡前安排好一切，从家具到行李。伊莱扎·林恩·林顿回忆说，狄更斯甚至连床的朝向都特别讲究，一定要南北朝向。她说：“他以一套相关的理论来支持他的观点。那可能只是一个幻想，但对他来说，足够真实。”
狄更斯在家里很强调秩序。对有着十个孩子的他来说，这并不容易。在很少的情况下，他才允许自己的私人空间被打扰。狄更斯的书房总是纤尘不染，而且他对干净的要求遍布整个家中——狄更斯每天都要检查孩子们的房间。
他保持着不变的写作习惯，每天从上午九点写到下午两点。在这段时间里，他希望享有全然的安静。他更喜欢使用蓝墨水，但他的选择不是基于颜色偏好，而是因为这种特殊的蓝墨水比其他颜色墨水干得更快，这意味着他可以省掉用吸墨纸吸墨这件麻烦事。下午，狄更斯通常会出去走一走——不是漫步，他的步子相当快。
虽然狄更斯喜欢带着书房旅行，但有时他只是想逃避。成名作《匹克威克外传》面世时，狄更斯不在伦敦。所以他决定，为了图个吉利，以后作品首版那天，他要不在城里。如果有朋友顺道上门拜访，祝贺他新作问世，很可能被告知，狄更斯正远离城市，希望再一次撞上好运。
狄更斯对鸟迷得不行。他有一只会说话的鸟，名叫格里普。狄更斯很钟爱这只喜欢搞恶作剧的鸟。它经常大喊“嘿，老姑娘”，或者“我是个魔鬼”。后来，狄更斯以这只宠物为原型，在小说《巴纳比·拉奇》中描绘了一只同名的、饶舌的鸟。爱伦·坡认为，狄更斯本可以更好地利用这只会说话的鸟。他在评论《巴纳比·拉奇》时说：“（格里普的）叫声在戏剧发展过程中，本可以具有预言的性质。”如此评断，使许多学者相信，格里普是爱伦·坡最著名的诗——《乌鸦》的灵感来源。弗兰纳里·奥康纳
美国作家弗兰纳里·奥康纳也从鸟身上汲取灵感，不过她的鸟长着完全不同的羽毛。在还是孩子时，奥康纳就有一只能够倒着走的鸡，这一才能使它出现在新闻里。
奥康纳饲养各种禽鸟：鸡、野鸡、鸭子、火鸡、鹌鹑……她给其中一些起了名字。不过，孔雀才是她真正的激情所在。二十多岁时，奥康纳曾邮购过六只雄孔雀、一只雌孔雀和四只雏孔雀。它们让她着迷。最终，有四十只孔雀在她的安达卢西亚农场上昂首阔步。这些引人注目的小家伙，也出现在她的小说里。她还专门为它们写了随笔《众鸟之王》。
在自传中，叶芝曾写到乔治·摩尔对一只乌鸫的强烈情感。摩尔住在都柏林时，每天凌晨，这只鸟会停在街对面的花园里，为他唱小夜曲。摩尔开着公寓的窗户，以便能一边写作一边享受乌鸫的歌声。从某个时候起，摩尔开始担心这位长着翅膀的朋友的安全。因为摩尔的邻居养了一只猫，它可能将乌鸫当作一顿美餐。起初，这位忧心的作家只是朝这只猫扔石头。之后，他更进一步，安了个捕捉器，想逮住这个讨厌的家伙。最后，摩尔的邻居向当地防止虐待动物组织举报了他的这种对待猫的古怪行为。摩尔告诉叶芝，他没有抓住猫，却意外地捕获了那只鸟。关于这次诱捕，叶芝虽然相信摩尔所讲的绝大部分，却还是写道：“这个故事剩余的部分让我充满怀疑。”
写作的灵感
海明威在古巴的家名为FincaVigga，意为“瞭望山庄”。尽管房子旁边的高塔里有自己的书房，但海明威还是选择在舒适的卧室里写作。他为自己的脑力活动创造了一个别致的工作区域：一个靠墙的、中等大小的书柜被当作写字台，打字机的两旁堆满了书和稿纸。海明威就这样穿着舒适的乐福鞋，俯身在架子上写作。在墙上的羚羊头标本下，挂着一张字数统计表。海明威每天填到表上的数字通常是五百左右。海明威
海明威在古巴每天开工很早。从早上六点半到正午，他整个上午的时间都用来写作。他会在卧室里边写边吃早餐。这几个小时里，心爱的宠物一直陪在他身边。瞭望山庄里一度有五十来只猫和十几只狗。海明威最喜欢的四脚朋友，是一只叫黑狗的史宾格犬和一只叫博伊西的猫。在写给布赖特的信里，他谈及黑狗：“它知道我的写作在某种程度上与煎牛排有关，所以费老劲地要把我带到打字机跟前。”
桑顿·怀尔德说，海明威每天開始写作前，要削好二十支铅笔。后来在乔治·普林顿为《巴黎评论》所做的采访中，海明威驳斥了这一说法：“我甚至都没有那么多铅笔……一天写下来，如果顺手的话，也就用掉七支二号铅笔。”
毫无疑问，海明威写初稿时最喜欢用铅笔。他说：“如果你用铅笔写作，你就有三次不同的机会，以检查读者是否能理解你想传达的东西。首先是通读完一遍时；之后，在打出来时，你又得到一次修改的机会；在校样上又有一次。”在灵感枯竭之前离开书桌，也许是海明威最重要的一条写作准则。他向普林顿解释这个过程时说：“你写到某个地方，觉得自己劲还没用完，并且知道接下来要发生什么，这时你停下来，直到第二天再埋头接着写。”次日清晨，海明威来到稿纸堆前，会先修改新写的段落，在改到搁笔的地方时，他便知道自己下一步要写什么。他说：“你只要能开始就没问题，灵感自己会来。”在《巴黎永存我心》一书中，记者阿尔特·布赫瓦尔德记下了海明威给作家的另一条建议。布赫瓦尔德回忆说，他的一个朋友见到海明威后问，一个人如果想成为作家，需要做什么。海明威回答道：“首先你得给冰箱除霜。”
❂ 自由作家日记
我心目中的作家-随笔作文
从小到大，看过许多书。
那时候，没有现在这样挑剔，手上是什么书就读什么书，常常一本书看下来，连作者的名字也不知道。现在记起来，也总是那几个作家三毛、杨红樱、沈石溪、汤汤，和数不清的寓言与童话。
小时候，大人说，杨红樱、汤汤的书有童心，便让连童心都不懂的我们看那些童心之作。于是，就在这些书的陪伴下，我失去了童心。仔细想想，幼稚得能去看那些书，也算是童心的一种表现吧。
又大些，大人们被推荐了沈石溪的动物小说，家中的书柜中又多了些现实小说。在学校，同级的学生们人手一本地看着，布置的读后感也千篇一律的全是读沈石溪某某书有感。
就那样疯狂了一阵，学校的沈石溪热消停了，三毛热又是一发不可收拾。流浪文学开始流行起来，每个人的愿望都成了环游世界。
那样的日子过了很久，结束时，那些书已无人记得。同学们都找到了自己喜爱的作家，许多都是家长们闻所未闻的。现在，对人讲起那些书，想起那些事，早已当做了童年的笑料。我的书柜里，也都是马尔克斯、莫言、沈从文、契诃夫、川端康成等大家的书了。
然而，当我对大人们讲起小时候的那些作家热时，他们总是说，等到我能写出比他们好的文章时，再去评头论足吧。可惜我没有那个兴趣，而且我只是个连作文都写不好的中学生罢了。
❂ 自由作家日记
那天中午，我正午睡，电话铃突然响了，是女儿。
“妈妈，《人生如下棋》是你写的吧？”
“是啊，怎么了？”
“太好了！我们上午语文考试，阅读分析题就是你这篇文章，让分析作者的创作手法，写出中心思想。我刚才和同学说起这事，他们让我问你标准答案，你肯定知道。”
“嗯——”我沉思着道，“这篇文章是好多年前写的，什么意思我都有点忘了。再说，作家写文章，是有感而发，并不是想好一个中心思想再写。”
女儿不甘心，又道：“妈妈，我这样答的，你看对不对？这篇文章的中心思想是告诉我们，做人一定要有远见，不能只看眼前的利益。”
我一听笑了：“你回答得挺好，把我当时没想到的都说出来了。”
几天后，女儿放学回家，一进门就冷着个脸，我问她怎么了，她说那道阅读分析题她没得分，因为和标准答案不一样。她埋怨我说：“都怪你，我和同学打赌，说我的答案对，结果输了。”
我哭笑不得，安慰她说：“好文章是让人欣赏，给人启示，根本不应该有标准答案。你能独立思考，回答问题有高度、有意境，我给你满分好了！”
无独有偶，这件事后不久，一个周末，女儿在家做作业，又遇到同样情况。
“阅读《母亲的存折》，分析这段话：母亲拿出一个小绸布包，深深地看了一会儿，慢慢抬起头，缓缓地道。作者在这段话中，连续用了3个叠词：深深、慢慢、缓缓，作者是什么意图？”
这篇文章也是我写的，于是，女儿向我要标准答案。我认真地审了一遍题，有些感触地说：“我写这篇文章时，根本没想到要用3个叠词，我也是现在才发现自己用了3个叠词，我这样做是什么意图？我想，是为了强调母亲此时的情感状态吧！”
可惜，第二天，作业交上去，女儿只得了一半分，因为还有一个意图——为了增加形式上的美感，没有回答。
女儿半是沮丧半是疑惑地问：“妈妈，这些题的答案是谁定的，连你这个作者都答不上来？”
我想了想：“肯定是那些出题的语文专家定的。真搞不懂他们，把语文当数学考！其实语文教学和数学教学不一样，不一定非要一个标准答案。我是作者，我最清楚，很多文章都是有感而发，是一个非理性的过程，不能要求学生用绝对理性的心态去分析、寻找答案，那些答案也并不是唯一的、不可替代的。一位名人曾说过：一千个读者心中，就有一千个哈姆雷特。只要意思相近、与题相符就可以。”
女儿赞同地点点头：“妈妈，你这些话应该跟我们语文老师说，我本来很喜欢阅读和写作，可现在一上语文课就烦，什么中心思想、段落大意、写作背景，好好的一篇文章，弄得支离破碎，一点美感都没有，还不如做数学题，可以不带感情，找到公式做就是了。”
女儿的话，一语中的。以语文为基础的人文教育，旨在培养人的感性素质，而非理性素质，那是由以数学为基础的科学教育来完成的。人的感性素质和理性素质一样，需要经过培养、训练，有一定的发展过程。但是，由于我们长期应试教育的结果，学校只注重知识、智能等理性能力的开发，而忽视人文、艺术等感性能力的培养。语文教学越来越像数学，僵化、教条，长此以往，学生的分数提高了，学校的升学率也提高了，但是我们的孩子却失去了感受世界、感受美的人文情怀，这样的代价未免太大了。
❂ 自由作家日记
9.21大晴天
我虽然已经三年级了，虽然已经是大姑娘了，但是我还是那样的调皮。
今天在车库，妈妈正在锁着前车门。我拿起放在后窗上的一只木偶鸟，蹑手蹑脚地猫到了妈妈的背后。我拿着木偶鸟就往妈妈左半边屁股上啄，木偶鸟一边啄一边说道：我啄到了一条小虫。木偶鸟啄完妈妈左半边的屁股，又开始啄起妈妈右半边屁股。“哇，这条虫又大又肥，我要带回家和家里人一起吃。”木偶鸟又抓到一条虫。妈妈见状，有点生气地说到：都三年级，还这么调皮。我不服气地回答到：这怎么能怪我呀，是木偶鸟肚子饿了。妈妈幽默地请教我：那妈妈我就不明白，木偶鸟为何不啄你的屁股，而要啄我的屁股呀。我想了想说道：木偶鸟和啄木鸟都是鸟类。啄木鸟喜欢在大树上找虫吃，木偶鸟当然要找大屁股啄了。因为妈妈的屁股比我的屁股大，所以木偶鸟只啄你，不啄我。
妈妈的寄语：学以致用，思维缜密，童话般的你永远不会辜负“开心果”这一美称..
❂ 自由作家日记
我是一朵云，在天空中自在的飘着，阳光总是从我的身体里穿过，格外的温暖。我去过很多地方，有人说我像棉花糖，也有人说我是一张雪白的帘幕，我喜欢别人这样说，我接受着所有人的赞美。我总在别人的照片中定格，哪怕是给别人带去一瞬间的美好。我想我是自由的，无边无际的天空任我翱翔，世间万物尽收眼底，广袤大地都有我的身影。我无时无刻不在享受着这一切，这或许这就是我所想要的生活。
可是，突然有一天，上帝右手一挥，顿时风起云涌，一阵大风直扑我而来，我躲闪不及，瞬间烟消云散。就这样，我从这个世界消失了。我见到了上帝，一个慈祥的老人，可是现在这一切在我眼中都变得异常的丑恶。我哭着对他咆哮：“你凭什么拿走我的生命？我还这么年轻！你凭什么毁掉我的生活？对！你是上帝，可是你根本就不懂爱！”
他依然很慈祥地看着我，走过来轻抚我的'脸庞，说：“孩子，你还太年轻，很多挫折都没有经历，这个结果也许对你来说是最好的。”
“可是这不是我想要的结果，我原来的生活是多么自由，多么快乐！你根本就不懂！”
他淡淡地一笑：“孩子，这样吧，我再给你一次机会，让你再活一次，你想变成什么？”
“云。”我斩金截铁道。
我又变成了一朵云，可是皮肤没以前白了，体重比以前重了，阳光再也没给我带来温暖，再也没有人喜欢我，因为我变成了一朵乌云。我不再开心，整天闷闷不乐，总觉得上帝那老头儿在耍我，我每天拖着我疲惫的身体慢悠悠地在天空中徘徊，体内的东西一点点的在聚集，我知道我快支撑不住了，我索性闭上眼睛，一股劲，体内的东西喷涌而出。就这样，我变成了一滴滴的雨水，滴落在了这片我每天俯瞰的土地上，我在它的身体里流动中，滋润着它每一寸肌肤，我能感受到它的兴奋与愉悦。我看到它怀抱着一颗种子，我走过去，将它干枯的身体拥入怀中，它贪婪地吮吸着我，我很开心，我要紧紧地抱住它，直到永远。我要看着它发芽、开花，虽然我不知道它是树的种子还是花的种子。
我又被带到了上帝的身旁，看着这个慈祥的老人，我对他咧嘴一笑。
我想我已经明白了。前世的自由都是我臆想出来的，每天漫无目的的飘在空中，接受别人转身就忘的赞美；每天俯瞰大地却不曾给它留下痕迹。这并不是真正的自由，而是虚度光阴。
如果还要选择，我选择做一朵乌云，滋润每一寸大地，抚平烈日的吻痕。游走于大地的身体，给万物带来生机，感受他们的畅快淋漓。我愿深深扎根在土地中，看着沙漠变绿洲。这才是上帝要给我的真正自由。
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